由劉濤、楊爍主演的《我們都要好好的》引發了關於喪偶式婚姻、巨嬰式丈夫的討論，編劇王伊接受采訪時表示成長和婚姻是兩回事。
《我們都要好好的》劇照《我們都要好好的》劇照
“妳見過有壹種職業，必須24小時全天在線，壹年365天無休嗎？不管妳身體舒不舒服，心情高不高興，也沒有遲到早退請假——這種職業叫全職媽媽。”這是熱播劇《我們都要好好的》中女主人公的生活，也是該劇編劇王伊的親身經歷。
2012年，王伊生完孩子，2014年，她開始著手寫這部劇。這期間，她當了兩年全職媽媽，遛了兩年娃。“那種感覺十分清晰。妳不再是妳，妳的代號是××媽媽，別人對妳的評估全是孩子的風吹草動。”王伊說，“以及，被催二胎，似乎這樣的人生才算完整。”
全職意味著，所有時間、精力、情緒、喜惡，都用來做壹件事——“媽媽”。見過太多全職媽媽憋出內傷，王伊想寫壹個正視自己需求、勇敢走出去尋找自己的媽媽，所以，在《我們都要好好的》中，女主名叫尋找，尋找出走了。
140年前，易蔔生的話劇《玩偶之家》中，娜拉離家出走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。 但魯迅又在《娜拉走後怎樣》壹文中說，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來。
社會發展到今天，王伊筆下的尋找沒有墮落，也沒有回來復婚，她不但完全可以養活自己，還有理想和抱負，在職場上有所作為。“我想用這部劇回答魯迅先生的疑問。”王伊說。
為寫這部劇，王伊做了很多采訪，采訪過程和劇本壹樣精彩。
有壹次，被采訪的兩口子開開心心地帶著孩子出來跟她吃飯，等聊完這個故事，氣氛變了，他們開始用劇中人審視自己。妻子特別理解且同情尋找，認為自己的丈夫跟向前幾乎壹模壹樣。接著，妻子壹拍桌子，拉著臉指責丈夫：常年不著家，有事兒就躲，賺倆錢以為自己了不起，把我娶回家就為了生孩子、當保姆……這時候，王伊只能心懷愧疚地去埋單。埋完單去送這壹家人時，他們已經把戰場從餐廳轉移到車邊，繼續吵……
從此，王伊不敢壹對壹對請了，開始壹對壹行動。她跟最開始觸動自己的鄰居聊天，鄰居的丈夫是企業高管，兩人結婚4年生了兩個孩子，鄰居在家當全職媽媽。她們的交情始於壹起遛娃。當年，鄰居曾語重心長地勸王伊趕緊壹鼓作氣生二胎，當給她講完這個故事，她壹百八十度大轉彎，勸王伊放棄生娃，趕緊回到書桌旁。
而在采訪男士的時候，情況就更復雜了。有壹次，王伊約了壹位律師，他很忙，費大勁才把他請出來，特意找了個環境清雅的地方邊吃邊聊。當聽到老婆不幹了、把孩子扔下不管了的劇情設定，他放下筷子，黑著臉問王伊：“這不是毀約嗎？說好了結婚就是我賺錢養家，她在家帶孩子。我把錢賺回來了，這代表我已充分履約，她憑什麽不幹？”
大律師壹臉正義，王伊頓感理屈詞窮。於是，這頓飯的下半場，就成了他言辭鑿鑿地奉勸王伊應該寫壹寫男人賺錢養家真辛苦的故事。最後，大律師跟王伊說：“妳要寫這樣的劇，我絕不會看，也不會讓我老婆看。”
《我們都要好好的》播出後，引發了關於“喪偶式婚姻”“巨嬰式丈夫”“詐屍式育兒”等話題的討論。王伊說，在劇中，這些問題的產生主要來源於男主的價值觀——以成敗、財富、地位論英雄的價值觀。
在現實生活中，壹個女人走進婚姻、成為母親，生完孩子僅僅是開始，漫漫的育兒之路走下來，別人好不容易站穩的職場，怎麽可能讓妳想回來就回來？那以向前的價值觀來評價，女人註定不能成為“英雄”。
這部劇播出期間，王伊壹直在看網上的彈幕，發現爭議很大，共鳴者居多，討伐者也有。最大的共鳴就是，尋找和向前吵架，臺詞簡直與自己跟老公吵架時壹模壹樣，甚至有觀眾發出“不婚不育保平安”的感嘆。
王伊說：“從70後到90後，看完大多深有同感，因為他們還具備反思的能力和意識。如果年齡更大壹點，可能會認為擁有壹個提款機式的丈夫沒什麽不好。這10年來，結婚率走低，離婚率走高，新婚夫婦生孩子的意願越來越低。但成長與離婚是兩個問題，離婚未必會成長，成長未必要離婚。”
在劇中，兩人離婚後，尋找穿著平底鞋走向職場，跌跌撞撞終不悔，向前遭遇職場斷崖，最終破產回家帶娃。這樣換位人生的設計，為彼此提供了很好的反思機會。至於復婚，就這部劇而言，確實有不少觀眾希望他們復婚，理由很簡單——為了孩子好。
王伊認為，孩子是有權利知道生活真相的，而且孩子比我們想象中聰明、敏感、堅強，“這樣等到他長大後，面對自己的情感與婚戀時，他才不會進死胡同，因為他早早知道，生活其實是有選擇的。”
最終，尋找在職場找回自信，也很快意識到母職缺失，她沒有壹味去做女強人，也沒有重返家庭。娜拉出走後的結局，在這個時代，有了另壹種可能性，壹種更為寬容與溫和的價值觀。
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