壹部《原生之罪》在去年年底吸引了諸多觀眾的註意力，從劇名上看，不由得讓人把它和2017年的現象級懸疑犯罪網劇《無證之罪》聯系在壹起，但幾集看下來，卻全然不是那麽壹回事。同樣的虛構城市，卻是壹個真實壹個模糊。《原生之罪》還采用了2018年最流行的雙男主設定，這在《鎮魂》《悍城》裏都出現過，那麽效果怎麽樣呢？這部劇能滿足觀眾的期待嗎？
1 虛構城市架空世界也要尊重現實
東南亞的拍攝取景，港劇的符號風格，遊走於內地和港澳臺之間飄忽不定的口音，森國康國泰國傻傻分不清楚的地域區劃，無處不在的亂入感……相信和筆者壹樣，這是大多數觀眾對《原生之罪》的最直觀感受。當然，敘事背景混搭亂入在這裏並不是個例，此前噱頭十足的《悍城》也存在此類問題。二者的通病就在於，他們混淆了敘事背景與劇本情節的關系，試圖簡單化地用敘事背景的復雜來強行烘托劇本情節的復雜。他們既不是基於對現實生活細節的洞察去刻畫背景，也不是嚴格按照劇情需要去選擇和凝練背景，而是喧賓奪主，花費大量精力，制造大量噱頭，搭建了壹個族群多元、口音各異、景觀特點鮮明的泛亞洲城市，並把不太可能同時存在於同壹個時空維度中的不同元素強行拼湊在壹起，加之導演和編劇對復雜場景的駕馭能力有限，結果給觀眾造成了不知所雲的亂入感。
同樣是虛構的背景城市，但是《無證之罪》帶給讀者的感受卻非常熟悉、細膩和真實。陰暗、漫長的黑夜和渾濁又晃眼的冰雪，黑白沈郁的主色調把東北城市哈松寒冷難耐的自然景觀和暴力無序的社會景觀刻畫得恰到好處，很好地鋪陳了雪人連環殺人案的案發背景。反觀《原生之罪》，在第壹案中，我們實在看不出東南亞風格的取景、時而港臺腔時而普通話的多元口音、非常浮誇跳戲的淺色警察制服對於案件劇情的刻畫有什麽非此不可的作用？可見，虛構的城市本身不是問題，架空的世界更不意味著就可以不尊重現實世界。問題的關鍵，就在於編劇對敘事背景的理解是否契合劇情主線的呈現。當敘事背景的建構不能有效服務於劇情發展的需要，那麽堆砌再多的背景元素，反而只能成為累贅的噱頭。
2 雙男主人設缺少劇情沖突支撐
雙男主人設是《原生之罪》主打的另壹個看點，編劇嘗試將雙男主人設嫁接到探案推理劇中。本來，在劇情緊湊、節奏緊張、基調嚴肅的推理劇中設計雙男主，只要主演演技不垮，無論是壹正壹邪的針鋒相對或兩人同心的並肩作戰，都會起到突出劇情矛盾或刻畫法外真性情的效果。但是顯然，編劇和導演在劇中對陸離、池震這對雙男主的建構，既沒有碰撞，更擦不出火花，顯得牽強而無力。
先說尹正飾演的警察陸離，關於他的演技到底是“瞪眼、鎖眉、抖下巴”的“面癱式表演”，還是背負著父親陸子鳴壹案“原生之罪”的道德包袱，所以才神情凝重，這些爭議我們暫且擱置不談。這裏僅從劇本的人物設計來分析，作為刑偵局局長親自招錄的樺城警院最優秀的畢業生，又有著多年辦案經驗，壹路走到了刑偵隊長的位置。按理說，他應該是壹個可以有性格，但是對案情疑點必須足夠敏感、對涉案人員性格情緒的把握足夠老練的專業人設。可是劇中這位陸隊長，在第壹案裏，審訊嫌疑犯文身師靠刑訊恐嚇；在第二案裏，發現死者褲兜裏的登機牌，居然連去查與死者乘坐同壹航班的乘客信息這點常識都沒有，而是整整楞過了壹集才想起來去查；在第三案中，智商和情商更是低得離譜，壹個辦案多年的老警察，壹言不合就開吼，情緒比誰都容易失控，既然懷疑兇手就在幾個房客中間，且擔心他們中有人會被殺害，可是卻又不把他們拘禁保護起來，繼續放他們住在青旅（案發地），使得兇手又能壹次次得手。
再說翟天臨[微博]飾演的池震，在第壹集裏，他是壹個能為了3萬塊錢就幫被告焚燒屍體的無良“律棍”，被吊銷律師執業資格後又去給黑幫看夜店，應該說是壹個遊走於黑白兩道的復雜人物。可是就是這樣壹個前科累累的角色，居然在第二案裏又馬上變成了“信法律、信正義、信人在做天在看”，道德感爆棚的正義警察，缺乏足夠的鋪墊和醞釀，人物的快速反轉便會顯得輕佻
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