澤維爾·勒格朗憑借《傾盡所有》收獲了最佳導演、最佳處女作兩項大獎。馬丁·麥克唐納憑《三塊廣告牌》拿到了最佳劇本獎。沃威克·桑頓執導的《甜蜜國度》得到了評委會特別獎。夏洛特·蘭普琳和Kamel El Basha分別憑借著《漢娜》和《羞辱》（又譯名：詆毀）拿到了最佳女演員和最佳男演員。好評如潮的《賽馬皮特》則為新演員查理·普拉默拿到了馬塞洛·馬斯楚安尼最佳新人演員獎。獲得了大量贊譽的《紐約公立圖書館》，並沒有空手而歸，該片為弗雷德裏克·懷斯曼斬獲了國際影評人費比西獎。
縱觀本屆電影節最終獎項歸屬，不難發現本屆威尼斯電影節依舊舉著傳統和藝術的大旗沒有放松，並且將導演的個人風格放在了首位。雖然《水形物語》以力怪亂神著稱，但是這部電影卻在歷史的基礎上，融合了魔幻主義的特征和元素，充滿了德爾·托羅的趣味和愛好，在現實、虛幻以及惡趣味中找到了平衡。有媒體認為，該片可以和經典的《黑湖妖譚》相提並論。
德爾·托羅說自己拍攝《水形物語》是為了“給玩世不恭開壹劑藥方”。他說：“童話故事就是在麻煩和無望中誕生的，我們遇見愛情的時候，就是壹種無望的狀態。我們或是天真或是虛偽，但愛情是真實的，就好像水壹樣，它是最柔軟、最剛烈的物質。直到我們將其雕塑成形。”所以，影片體現了電影藝術兩個維度的特征：描摹現實以及造夢。在獲得金獅獎之後，該片會馬不停蹄地進入北美電影頒獎季。在該片未獲獎之前，制片方福斯探照燈公司就對影片的質量非常有信心，也無外乎制片方要求導演吉爾莫·德爾·托羅暫停手中的壹切工作，專心參加頒獎季。在獲得了金獅獎之後，影片的頒獎季之路壹片順暢。
拿到評審團大獎的《狐步舞》來自以色列，主要講述的是戰爭帶給人們的傷害，也是壹部帶有極強個人風格的影片。整部影片所表達的還是古老而永恒的“命運”主題。導演在片中所想表達的，是那些超過了我們實際控制能力的事件對於我們生命的影響。這些事件在最後匯總成了“命運”。導演對於敘事進行極簡處理，更多的筆墨用在對人物情緒狀態的刻畫上。眾多高空俯拍、人物特寫鏡頭，以及營造的現實抽離感，都仿佛如同壹個現代戰爭寓言故事，嘲諷戰爭的荒誕，以及給人們帶來的痛苦和瘋狂。
最佳導演和最佳處女作獎的獲得者是威尼斯電影節最後壹個比賽日中揭露了隱藏暴力的《傾盡所有》。在影片中，兩位家長為了孩子展開了壹場監護權的爭奪戰。令人挫敗的現實和高調的表現手法，成為了影片的高光時刻。當然， 這依舊是壹部個人風格明顯的作品。
不難看出，本屆威尼斯電影節的評審團，在對於獎項的定奪上，將導演的“個人主義”放在了首要的位置來考慮。無論技術如何發展，新的發行平臺如何發展，只要電影還是導演的藝術，還是聲畫語言的藝術，人們對其的評價標準就不會發生改變。
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