《快樂結局》：是求新失敗，還是固步自封？－台灣佳視影音DVD購物網,熱門電影,熱門電視影集,最新電視劇

不管片子質量如何，奧地利導演米夏埃爾·哈內克都壹定會進戛納電影節的競賽單元。他是戛納的主心骨之壹，是競賽單元的旗幟之壹，是極少數完全不用擔心自己不會入圍戛納的電影人之壹，他的電影是每年戛納觀眾最期待的作品之壹。但是這次入圍戛納70周年競賽單元的《快樂結局》讓他辜負了觀眾的期待，說不好是求新失敗還是固步自封，總之令觀眾不甚滿意。

　　《快樂結局》和哈內克以往作品有明顯區別，引入了大量手機直播畫面。國內觀眾壹看這直播畫面肯定是覺得不過癮，畫面清爽得很，只有文字互動區域和直播區域，想刷個666都需要好幾步操作，想打賞送禮物就更找不到地方了。但這對於哈內克來說算是突破性的嘗試，以往他的作品都比較貼近傳統舞臺劇，風格很古典，這壹次寬銀幕電影中穿插豎屏直播畫面，就像是壹個壹貫西裝革履德高望重的老先生突然穿起了熱褲，觀眾需要花點時間和精力才能接受這種形式。

　　遺憾的是，本片的創新點也只有這些了，而這些又都是浮於表面形式的小技巧。故事設定和內容上，本作基本上就是法國北方海邊版的《巴黎浮世繪》和《隱藏攝像機》，段落化的結構、移民問題的設計、大遠景長鏡頭，處處都體現前面2部作品的符號。延續前作的題材和設定拍攝新片不是不可以，但是哈內克是從影40年的大師級電影人，拍戲拍到他這種級別，重復自己的作品並沒獲得更好的效果，反而表現出平庸和創作乏力的狀態，很讓觀眾費解和不悅。哈內克壹向以理性著稱，然而《快樂結局》本身故事過於平庸，導致哈內克慣有的理性思維顯得十分做作，沒有邏輯支撐的理性情緒是壹種行為藝術，晦澀難懂。

故事中的壹家人各有各的秘密，這壹大家子本可以成為羅生門式故事、當代歐洲中產階級版《白絲帶》的劇本，被哈內克寫成了毫無技巧和伏筆，壹到轉場就讓觀眾強行出戲的粗糙對白集合，讓人十分懷疑這是不是哈內克本人的作品。本片開場之後壹直持續著每隔10幾分鐘就來壹次平庸轉場的節奏，場景之間沒有特別明確的聯系，即便轉場點不選在這些部分也不會影響影片的最終效果。沒有任何壹場戲是可以單獨拎出來細品的，這些戲反而每壹場都讓觀眾看得莫名其妙，不知道故事為什麽會是這種走向。

　　我不理解哈內克拍攝本片的初衷是什麽。只要他願意，他可以把劇本寫得思路縝密，情緒層層遞進，然而《快樂結局》完全沒體現哈內克任何的創作優勢，反而被手機直播等從沒嘗試過的劇情打亂了陣腳，難以對故事情節進行全方位的掌控。我相信老哈以後的作品還是值得期待的，只是大師也是人，不可能每次革新都能成功，觀眾也需要對創作者有耐心。