成功的權謀劇書寫壹直有壹個熟悉的框架。從二月河的帝王系列，到《大明王朝1566》《大秦帝國》系列，再到近年來的《瑯琊榜》《軍師聯盟》，吸引觀眾的除了人物權謀術的運用、鬥智鬥勇的傳奇，最重要的還是靠格局來成就——病癥百出的時代，不同立場的政治家如何實現理想抱負，在如履薄冰的鬥爭中成就家國、匡濟天下。嚴格來說，近期屢屢被放在壹起對比的兩部IP古裝權謀劇《鶴唳華亭》和《慶余年》，都夠不上上述劇集的水準。但是壹個更加值得揣摩的現象出現了。這兩部同期在不同平臺播出的劇集，看似制作更精良的《鶴唳華亭》，不管是口碑還是熱度，均落後於《慶余年》。
《慶余年》成爆款不難理解，因為這部劇實在太爽了。有網友用壹句話概括了這個故事：壹個向後穿越到未來的留守兒童在豪華陪練團呵護下長大成人，結果他的三個“爸爸”拱手送來了財富、權力、真愛、地位。
名義上，主角範閑是個私生子，從小被養在遠離政治中心的四線城市，但由於穿越的智慧和記憶，他對此並不在意，長大後人格健全、四體康健。更重要的是他擁有現代人的思維，這點很重要，因為觀眾是否買賬，很大程度取決於劇情人物所提供的“代入感”。
網劇的主流觀眾，誰不希望自己有像範閑這樣被編劇“金手指”點中的幸運人生？誰沒有在王啟年摳門的形象中看到職場人的影子？誰沒有從滕梓荊“不為報恩、不為護主，只因他待我以誠視我為友”的獨白中，看到無關身份、階級的友情模樣？除此之外，郭麒麟[微博]飾演的“牌九王者”範思轍、“與民同樂”二皇子，護兄狂魔範若若，都是博得這屆觀眾會心壹笑的歡樂源泉。
搜集壹些劇評可發現，《慶余年》被書寫、分析的角度繁多，而《鶴唳華亭》除了被立為服化道、美學意義上的標桿，更多竟是被作為親子關系的探討。因為這部劇中最強勢的主線和人物關系，就是皇帝與太子這對父子。
“海瑞”黃誌忠[微博]這回飾演的君王，看似是壹個善用帝王之術且勤於政事的明君，對於同樣頗有政治才能、委以重任的儲君兒子，卻總是站在其對立面——大兒子想著法想害儲君，他包庇；非要給太子定罪，最終逼死了太子忠直的老師、吏部尚書盧世瑜；30集後，皇帝終於借太子之手除掉了亂國罪臣，太子非但沒有得到嘉獎，繼續被皇帝以“制衡”為指導的中心思想往死裏虐。
以至於30多集追下來，其他的線索都面目模糊，只剩下疑惑：太子又做錯啥了？他爹為啥又發火了？可以說，《鶴唳華亭》從原著到影視劇改編，都沒有要取悅觀眾的意思。
根據太子蕭定權（羅晉[微博]飾）的獨白，他的母親、妹妹、妻兒均被大皇子生母趙貴妃害死，但父親為了所謂的制衡，非但不懲治殺人兇手，還將趙貴妃立為繼後，住進母親生前的寢宮。
“妳為什麽要這麽羞辱我？”蕭定權在身邊最後壹個親近之人也即將成為政治犧牲品的時候，崩潰地質問。很多堅持追劇的觀眾最大的期待，恐怕就是這個“史上最慘太子”何時能反抗。
太子為何不反抗？他自己說了“我從小學儒”，所以，國高於家，君臣之義大於父子之情。不管父親所做之事如何讓他羞憤，他但凡有小小的反抗和執拗都是忤逆，每次得到的都是反噬。
但觀眾不喜歡這種劇情。它或許將封建體制下，君王父子倫理的悲劇性剖析得更加直接和露骨，但當下已然缺乏對封建儒教熟悉了解的群眾基礎，所收獲的可能更多不是深刻，而是不解。
同樣是“父不知子、子不知父”，《瑯琊榜》討巧的地方在於只將其作為旁線而非主線，被君父賜死的齊王，自有後來追隨者為其復仇，主要的人物對照關系也從君臣轉為兄弟，價值觀念實則已經變換，兄弟情義、復仇大計都已淩駕於君臣倫理之上。這才是觀眾喜歡看的權謀，不恪守教條，有反抗、有情義、有重塑文明的追求。
而前30多集《鶴唳華亭》的內容中，觀眾除了看著太子被虐，君臣離心，就是壹個帝國的沈淪——不管是朝局還是軍事上，都沒有變好的跡象，朝臣相爭僅為自己漁利，沒有不同政見的對撞，臉譜化的反派皆是面目模糊的野心家。何談理想主義與重塑文明？
甚至可以說，從女主偽裝成宮人隨侍東宮開始，劇情邏輯就開始敗壞了。男女主角多次交談，為何再見連聲音都辨不出？戰場失利本為國恥，君主卻僅對主犯之壹安平伯奪爵斥其歸鄉，在戰事持續吃緊的時候立其女兒為後。天下人怎麽看？
在禮法為上的儒家治國理念中，皇帝的行為邏輯是難以理解的。編劇仿佛陷入壹個死胡同——為了牽制太子的勢力，就必須給太子樹敵，並且是妳死我活的那種敵對關系。而這個有能力與太子抗衡的勢力，哪怕惡貫滿盈也可以。
但是別忘了，儒家禮教中，還有壹條叫“兄友弟恭”。《瑯琊榜》中，太子和譽王再怎麽鬥，在皇帝面前還是要惺惺作態壹番。《鶴唳華亭》倒好，倆皇子見面就掐。而皇帝明知道倆兒子終有壹天只能妳死我活，卻是壹副推波助瀾的態度。
相比之下，《慶余年》在人物塑造上豐滿了壹些，立意與格局上，也超脫了些，舉重若輕了些。比如，有著現代平等觀念的範閑，為摯友滕梓荊之死欲報仇，旁人壹旦勸他 “死的只是壹個護衛而已”，反而讓他報仇的執念更深壹層。
但是，當殺害滕梓荊的幕後元兇林珙被害，皇帝卻編造他的死因作為向敵國宣戰理由時，範閑發現，即便林珙貴為宰相之子，在國家利益與政治博弈中，同樣是隨時可以拋棄、可以犧牲的。更別提在此後劇情中，觀眾還發現林珙是壹個胸懷大誌的有為青年，不負家人也不負家國。矛盾的張力由此而來。
層層遞進的事件，推動了範閑這個人物的成長。而《鶴唳華亭》劇情過半，太子還是這麽慘，還是這麽沖動，還是這麽愛哭。親人、忠臣的死亡，除了加劇這個人物的悲劇色彩，似乎壹無所得。
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