2019上半年的韓劇多以與現實聯系密切的社會題材為主，令人觀之不免感到心頭發緊。進入下半年，壹部《德魯納酒店》（又名《月之酒店》）壹掃韓劇數月以來的沈重感，依靠都市傳說題材、人氣頗高的女主IU及演技在線的男主呂珍九，喜提tvN年度最高首播收視。
《月之酒店》由金牌編劇“洪氏姐妹”洪靜恩和洪美蘭執筆，講述的是男女主共同經營“通往陰間的酒店”、招待“鬼客”過程中發生的趣事。從廣義上來說，這種設定可以被歸至都市傳說題材中，後者往往因故事中的恐怖或靈異元素而在市民之間口耳相傳。
都市傳說題材在韓劇中數見不鮮，且大多為質量上乘的佳作。除了《月之酒店》，洪氏姐妹此前的作品《我的女友是九尾狐》《主君的太陽》同樣廣受好評；此外，如《秘密花園》《孤單又燦爛的神：鬼怪》等劇，也曾讓無數追劇黨欲罷不能，口碑與收視雙豐收。
都市傳說式的韓劇到底好看在哪裏呢？
營造人設反差感
事實上，歐美等國的影視作品中同樣不乏都市傳說題材，但諸如《邪惡力量》等代表性劇集，往往將人物與劇情設定立於其上，繼續突出恐怖靈異之感。
相比之下，韓劇則反其道而行之，推翻了原本傳說中人物或可怕邪惡或苦大仇深的固有形象，建立了更加貼近現實的新人設——例如《月之酒店》中擁有生殺大權、作為某種陰間使者壹般存在的女主張滿月，卻是壹個熱愛買車買包、喜歡去網紅美食店打卡的可愛小妹。又如《鬼怪》中的鬼怪男主和陰間使者男二，也以“別扭萌”、“帥不過三秒”等人設為觀眾津津樂道。
傳說是遙遠的、玄秘的、沈郁的，人物卻是親近的、清晰的、活潑的。彼此融合，使得觀眾對於劇集的感知既熟悉又陌生；兩相對比所迸發出的反差感，足夠帶來巨大張力，捕獲觀眾的好奇心。
營造劇情輕盈感
和接地氣的人設壹樣，都市傳說式韓劇的故事情節也跳出原本的類型桎梏——用輕快劇情與搞笑橋段作為包裝，讓劇集顯得輕盈感十足。這種故事上的輕盈感，契合的是韓劇的功能定位與受眾定位。
作為壹種內容產品，近年來的韓劇早已擺脫了車禍癌癥治不好的刻板形象，用“輕松活潑”的底色進行了版本升級，旨在更好地為觀眾提供休閑娛樂功能。《韓劇如何講故事》壹書中列明了韓國某大臺對電視劇策劃案的檢驗標準，靠前的指標便是“故事是否有趣、是否明快”，從中可見壹斑。因此，除了某些類型化的罪案劇及社會題材劇之外，整個圈子大方向如此，都市傳說也難以抵擋潮流。
都市傳說型韓劇的輕盈感，還體現在其中愛情線從“甜寵”到“輕喜”的轉變——霸道總裁不在，取而代之的是充滿小心機的日常戀愛互動，是沙雕搞笑的今日份快樂源泉。這種轉變，亦是為了迎合當下愈發年輕的受眾治愈需求而產生的壹次版本升級。
賦予傳說現實意義
讓我們回到“都市傳說”本身，其包含了“都市”與“傳說”兩個元素——傳說既由有別於現實的超自然現象構成，同時又必須倚賴現實社會存在。這種粘連賦予都市傳說以現實意義，在擅長拿捏浪漫與理性之間分寸感的韓國編劇手中，更是獲得了恰好的平衡。
編劇們尤愛講人鬼神三界的故事，類似《月之酒店》中枉死的女警仍帶著將犯人繩之以法的執念，《主君的太陽》中每壹只含冤而死的“阿飄”最終都會有圓滿歸宿等，這絕非封建迷信，而是映射了善惡終有報的主流正向價值觀；至於“可怕的不是鬼怪，而是人心”的隱喻，更是對現實社會的殘酷陰暗進行了犀利的嘲諷與批判。
作為壹個已然成熟的類型，都市傳說式韓劇憑借反差感、輕盈感與現實意義俘獲了觀眾的心，也給國劇提供了新思路。誠然，諸如《靈魂擺渡》《動物管理局》等熱門網劇，已經得以讓我們窺探到壹絲都市傳說的影子，但它們在人設豐富度、內容輕盈感上仍有很大不足。對此，我們也只能懷著期待地說壹句：傳說尚未照進現實，還望國劇加倍努力。
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