壹直在追這部民國戲《老酒館》，幾乎壹集不落，雖然中間有幾集看的差壹點要棄劇，估計追這部劇的觀眾會都有同感，就是中間幾個女人在老酒館後院演甄嬛傳的那幾集，實在尷尬的不忍直視。特別是小晴天這個角色，在整部劇裏存在感極低，給人的感覺就是完全硬加的角色。
特別是她壹心要嫁給陳懷海這件事，真的是愛因斯坦的腦子都想不明白。她和陳懷海也沒有多大的交集，就在野樹林裏見了幾面，沒發現打下多厚重的感情基礎，回來後天天撩撥陳老頭。她和陳懷海的女兒大小差不多，不明白她圖的啥？是不是她上輩子是餓死的，這輩子見到開飯店的就想嫁！真的找不到其他合適的理由。
所以中間這幾集《老酒館之後院甄嬛傳》看的觀眾上火，小編之所以沒棄劇成功，還是因為這部《老酒館》前面十幾集實在精彩又驚艷，前面這部劇給我的好感太足，不太忍心棄她而去。前面十幾集的《老酒館》無論是劇本故事還是人物形象都可以用豐富多彩來形容。要面子不要裏子的那正紅，有規矩有風骨的老二兩，還有被軟禁向往平凡的皇後婉容，這些鮮活有煙火氣的人物讓整個《老酒館》有壹種歷史的厚重感，故事人物都極具味道。
劇尾劇情太兒戲
但是十幾集以後，這部《老酒館》的酒味慢慢的變味了！不得不感嘆，我們的國產電視劇的編劇最缺少的就是耐力，多好的編劇頂不到10集，就開始歇菜，像高滿堂這樣的編劇大牛也逃脫不了這樣的命運。這部《老酒館》演到今天，已經接近來到劇尾，估計編劇編到這個階段，已經進入到嚴重的疲憊期，所以現在的劇情如果找兩個字形容的話就是：兒戲。
很多劇情經不起推敲，前後邏輯不夠嚴密。總感覺就是是匆匆忙忙的趕快把活幹完，好歹不講究。比如昨晚小棉襖下線，小棉襖這個角色用我們常看到的壹個名言，來比喻最準確，就是來也匆匆，去也匆匆。小棉襖出場的時候，就出場的沒有壹點點防備，突然有壹天和老弟就站在了老酒館的門前，劇中好像也沒交代，失散這麽多年她是用那個神奇的導航壹下就找到了她爹的？
小棉襖的去世下線也是匆匆忙忙稀裏糊塗。小編看完昨晚的兩集，我嚴重懷疑谷三妹這個地下黨的業務能力，小棉襖就是她害死的。首先，1942年以後到日本投降的1945年，這期間是抗日鬥爭最激烈的時期，明處的正面戰場，暗處的敵特鬥爭，都是到了妳死我活的白熱化程度。這個時候毛頭丫頭楞頭青小棉襖要加入地下黨，作為當娘的谷三妹竟然同意了（真的不是親娘）！妳以為打鬼子是過家家嗎？會流血死人的，用毛主席的話說革命不是請客吃飯。
其次，加入地下黨就先加入吧，先預備著。可是刺殺日本特務這種危險艱巨的任務，妳壹個老地下黨不出面，讓壹個剛入門沒有任何經驗的小白鼠去執行人物？不就等於送死嗎！最後如願以償，小棉襖被日本人抓，英勇就義。這種劇情實在兒戲，厚此薄彼，把小棉襖寫得很偉岸，賺大家壹把眼淚，可是谷三妹這個人物就坍塌了！結合整部劇集，谷三妹這個角色寫得不深入，感覺她作為壹個地下黨，也沒有做什麽特別的地下工作。
小棉襖被抓以後，劇情上有壹個很大的漏銅。就是小棉襖和槍手都已經被日本人抓了，可是日本人竟然沒有到老酒館盤問。家裏出現了抗日分子，日本人難道不懷疑家裏的人？所以劇情演到現在的劇尾階段就是兩個字：兒戲。編劇已經顧不得前後邏輯，劇情是不是合理，急急忙忙的該寫死的寫死，該寫走的寫走。
陳寶國的演技壹直在線
這部《老酒館》劇情已經掉線，距離爛尾壹步之遙。但是陳寶國的演技壹直沒掉線，從壹而終，穩穩地駕馭著陳懷海這個角色。所以這部劇演到現在沒有太難堪，小編覺得完全是陳寶國的演技在頂著。陳寶國把陳懷海這個角色塑造的沈穩內斂，有骨氣有情懷，膽大又心細，極其具有人格魅力。
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