《水形物語》獲贊無數。也無外乎制片方要求導演吉爾莫·德爾·托羅暫停手中的壹切工作，專心參加頒獎季。而保羅·施拉德的《第壹次重組》則相對來說得到了媒體比較贊賞但並不鐘愛的評價。非競賽單元方面，斯皮爾伯格的《第三類接觸》、安東尼奧尼的《紅色沙漠》都在經典單元進行了展映。演員方面，伊桑·霍克、阿曼達·塞弗裏德、奧克塔維亞·斯賓瑟、莎莉·霍金斯等人都現身影片的首映禮。
吉爾莫·德爾·托羅的《水形物語》，是壹部融合了魔幻元素的歷史片。從題材上看，與《潘神的迷宮》極為類似。影片的故事背景被放置在了1963年的冷戰中期的美國，莎莉·霍金斯飾演的艾麗莎在壹個政府實驗室裏工作。實驗室內有壹個半人半魚形的怪物，艾麗莎和它之間漸漸產生了感情。之後她在自己的鄰居的協助下，幫這個兩棲人出逃。然而外面的世界比實驗室裏更加兇險……整部影片充滿了德爾·托羅的趣味和愛好，在現實、虛幻以及惡趣味中找到了平衡。有媒體認為，該片可以和經典的《黑湖妖譚》相提並論。
在發布會上，德爾·托羅說自己拍攝《水形物語》是為了“給玩世不恭開壹劑藥方”。他說：“童話故事就是在麻煩和無望中誕生的，我們遇見愛情的時候，就是壹種無望的狀態。我們或是天真或是虛偽，但愛情是真實的，就好像水壹樣，它是最柔軟、最剛烈的物質。直到我們將其雕塑成形。” 影片所獲得的整體評價相當積極，《好萊塢報道者》稱：“影片帶來的驚喜接連不斷。”《每日郵報》給了五顆星：“這是在《潘神的迷宮》之後，德爾·托羅最優美、最豐韻的影片。更為關鍵的是，這是他所能拍攝到最好的影片。”
拍攝《第壹次重組》的保羅·施拉德，是好萊塢導演中罕見的壹位“學者型”的人物。他所撰寫的《電影中先驗主義》，堪稱此領域中的集大成之作。《第壹次重組》聚焦在壹位前隨軍牧師的身上，這位叫做托勒的牧師，壹直在深深的自責，因為在他的慫恿下，自己的兒子參軍了，但卻死在了沙場之上。除此之外，托勒在現實生活中，還被壹對小夫妻所困擾著，其中的丈夫是壹個極端的環境主義者，他認為現代化的社會和商業正在戕害著這個地球，他對於托勒的影響更大。尤其是當托勒發現教會和商業機構聯系緊密的時候，他的信仰再壹次遭到了“摧殘”。
在影片中，保羅·施拉德講述了壹個關於人類精神生活的故事，類似的故事，施拉德從未講述過。在發布會上，施拉德說自己是第壹次編劇並且拍攝這類故事。他說：“這50年來，我從未寫過這樣的劇本，當時我和《修女伊達》的導演保羅·帕夫利克夫斯基壹起吃了晚飯，我在回家的路上對自己說，是時候寫這麽壹個劇本了。所以我就將故事寫了出來。我寫的很快，也很順利。我並不認為導演不該解釋自己的作品，但我們更需要的是，喚起解釋的某種必要性。”影片在媒體處得到評論比較審慎。《衛報》給了三顆星，《好萊塢報道者》稱：“敬佩這部電影，比喜愛這部電影，要容易的多。”IndieWire的著名影評人Eric Kohn給了A-的評分，並稱：“伊桑·霍克在片中的表現無與倫比，職業最佳。”由此來看，伊桑·霍克有望憑借本片成為威尼斯影帝的競爭者。
黎巴嫩電影《詆毀》，來自齊德·多爾裏，講述了壹個小事件發酵成國家危機的故事。影片的主角是黎巴嫩的基督徒托尼以及巴勒斯坦移民亞瑟。在法庭上，壹個小小的“詆毀性”事件發生。於是壹連串的事件隨之發生，在社交媒體的運作和發酵下，這個“意外”，釀造了國家性的危機。處在事件中心的托尼和亞瑟，則不得不重新審視自己的壹生和對於這個國家的偏見。對於影片，齊德·多爾裏坦誠，故事來自自己數年前的親身經歷。他說：“《詆毀》來自於我前幾年的壹個經歷。黎巴嫩是壹個很復雜的國家，社會復雜。我的編劇撰寫這個故事的時候，把我們的過往和現在放在壹起講述。影片是關於公正的，片中的托尼和亞瑟都在追求公正。其實，追求公正，也就意味著追求尊嚴”。在媒體的口徑中，影片的確展現出了現今黎巴嫩社會的某些方面。《綜藝雜誌》稱：“影片並不簡單，它以法庭戲的方式展現了黎巴嫩社會中的宗教以及政治問題。”《每日銀幕》則表示：“影片訴說了很多內容，尤其是對於表面平等，但實際上並不平等的社會現狀，做出了解讀。”由此來看，本片固然不俗，可立足點太過於“自我化”，所以很可能僅僅在黎巴嫩或者是文藝片迷中引起壹定的反響。
次日，在主競賽單元將上映安德魯·海格執導的《賽馬皮特》。該片在美國的發行工作將由這幾年異軍突起的A24公司負責。所以，影片走進北美頒獎季，幾乎是板上釘釘的事情。
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