伊斯卡拉特沒有上過電影學院接受專業訓練，這讓他的影片徹底遠離學院派的工整，在自我表達空間裏肆意翺翔。2004他的處女作《血sangre》參賽戛納壹種關註單元，獲得費比西國際影評人大獎，這壹年他26歲。那部影片是同為墨西哥導演的卡洛斯－雷加達斯(2012年以魔幻現實之作《光之後》獲得戛納最佳導演)制片。 2013年《赫利》參賽66屆戛納電影節主競賽，觸目驚心、毫不妥協的鏡頭展示了墨西哥的社會暴力， 極端拍攝風格引來兩極評價，最終斬獲最佳導演大獎，進壹步打開他的國際聲譽大門。
時隔三年。作為南美新壹代最有才華的年輕導演之壹，這壹次伊斯卡拉特帶著新片來到水城，備受期待。《野蠻地區》講述城市裏壹對有著年幼兒女的年輕夫妻，妻子無法從男權又男同的丈夫那裏得到性滿足，卻不得不接受現實。身為男同的丈夫和小舅子保持著秘密關系，在保守的社會面前，表面上也要假裝維持壹個正常家庭。脆弱的平靜，因為壹個維羅尼卡的神秘女孩的到來而打破。維羅尼卡將妻子帶到坐落在城市邊緣的森林小木屋裏，這裏有壹個龐大的八角怪獸，向外延伸的觸角仿佛男性器官。緊緊纏繞女人全身。
充滿靈感的畫面，相比以前的寫實和暴力，更是披上壹層魔幻寫實色彩，隱喻和象征無處不在。大膽的想象力，赤裸裸的性場面，影片同導演之前的作品壹樣，威尼斯首映後獲得兩極反響。 在接受新浪專訪時，外表溫和，坦率又無比堅決的導演介紹這是部低預算制作，作品中壹貫的堅硬暴力風格，並不是通過思考而來、而是直面現實的結果，同時也是潛意識裏對好萊塢電影或者商業電影的抗衡，因為某些商業原因，在那些電影裏妳可能永遠看不到這些東西。因此盡管有許多人建議他砍掉許多鏡頭，他卻並沒有同意。
靈感來自現實新聞和日本詩歌
新浪娛樂：您的故事靈感都是從哪裏找到的？
通常來說，我的靈感都是來自報紙上新聞報道描述的情景，經常都和暴力，性等有關系，不過這部影片很特殊，靈感來自Dario Argento 的恐怖電影，我不是想說影片直接來自他的影響，而是我從小到大看過很多他的電影，非常直接，非常性感，非常殘酷，如何將暴力和性在電影中揉合到壹起，沒有別人能拍出這樣的東西來，但是我還想說，我們國家的人也可以很好地為妳講解影片的靈感來自哪裏。因為這就是他們正在做或者經歷的事情。劇本也許是創作出來的，但是將暴力、性等融合在壹起，並不是新發明。
新浪娛樂：影片中那個神奇的八角怪物的創作，是從拉美文學還是日本動漫故事中而來？
是的，是來自壹首有關外星人、幽靈、倉鼠的日本詩歌，我記不得是誰寄給我的了。還有，加斯帕－諾伊，他是壹位法國的天才導演，在我做剪輯的時候，看了我的影片，雖然這時候影片已經拍完了，還是帶給我很多靈感和意見， 還給我了壹位日本作家有關外星人和性的小說。
性和暴力：在電影中如果用別的方式來拍，只能說明導演不夠誠實，或者真實度打折扣
新浪娛樂：這部影片就像您之前的作品壹樣，有大量性和暴力的畫面，在墨西哥的發行情況是怎樣的，會有審查問題嗎？
墨西哥有A、B、C這樣的分級證書，我的所有影片幾乎都是歸類為B或者C級，但願我影片的B可以比C級多壹點。觀眾和電影中展示的性兩者之間的關系很奇怪 ，這種對真實世界的思考方式讓我很吃驚：哪怕是在藝術電影節，或者在歐洲，無論在哪裏，如果妳用這種方式展示性，制片人總是會盡量避開。比如我影片中夫妻那場戲，其實不是講性，而是折磨，這是我想要展示的。有些影片中導演不做展示而是拍另外的東西，只能說明導演不夠誠實，或者真實度打折扣。我用我想到的方法來拍電影，如果是因為考慮到觀眾和他們將要看到的畫面，就改變我的拍攝想法，我不會去做。
新浪娛樂：影片中的女主人公塑造很寫實，同時又有怪物這樣很神奇很殘忍的場面出現，妳是如何在這兩種風格元素間尋找平衡的？
我想說我希望展示的這個怪物，還有其它很多形式，它們不論好壞，就是怪物而已，但是怪物實際是來自人物內心的的悖論，比如說片中的丈夫試著維持家庭，強迫妻子履行女人職責，他的性需求已經變形。因此他所做的壹切並不讓她快樂，他對妻子不好，應該也不是壹個很好的父親。他欺騙妻子，傷害他，他才是真正的怪物。
新浪娛樂：影片中這個關鍵的怪物設定是沒有性別，就好像是我們中的每個人。
是的，我自問這個影片的立場究竟應該是什麽，因為影片中也有保守的地方。我這麽說，是因為影片拍攝的地點，是在墨西哥州的壹個小城，那裏很保守，宗教氣氛很濃厚。影片中我不想要兜售什麽，我的立場就是影片應該回到我們已經習以為常運轉的社會中，如果妳反對同性戀，那妳看過這部影片後，也許會說很喜歡這樣，但是如果妳是喜歡自由渴望解放的人，也可以從電影中感受到生活。我喜歡事情不是講述得很明確，因為生活不總是是像妳想看到的那樣。
新浪娛樂：為什麽將故事設定在這個瓜達拉哈拉小城？
我是來自這個城市，但是僅僅說我在這裏出生就選擇這裏拍攝是不公平的，我在家鄉拍戲，因為這是壹個非常不錯的地方，也是壹個旅遊文化城市。而墨西哥城是壹個有很大自由度的城市，妳可以看到街上人手挽手，女人們接吻……我可以肯定的是，我不會拍攝壹個設定在墨西哥城的故事，墨西哥也許是最安全的地方，但是我不是來自那裏。，而且這裏妳還會看到許多工業設施，這在在墨西哥許多其他城市妳是看不到的。瓜達拉哈拉也許不是最漂亮的，但是有各種各樣妳需要的，大山、巖石， 15分鐘就可以到達森林。它是有著300年歷史的古城，拍下來非常有畫面感。
媒體兩極評價：記者在提筆寫稿前應該了解更多壹點導演的內心想法
新浪娛樂：這部影片，和前作《赫利》壹樣，在媒體中也收到兩極反應，您是怎樣看待媒體或者影評人的意見的？
嗯，對這部影片，盡管還是有兩極分歧，但是我感覺對喜歡這部電影的人來說，他們比喜歡我的上部作品更多些。也許這只是我個人感覺。我用了很多熱情去拍這部影片，那些和我合作的工作人員也是。這是壹部完全自由拍攝，自由傳遞信息的作品。我很高興這部影片收到的媒體反應，同時我還註意到，影片威尼斯首場放映後，我快速瀏覽了壹下媒體文章，發現要在很短時間內全部了解導演的意圖是有點困難的。我知道記者們在影片放映結束後，要寫很多東西。動筆之前稍稍再多思考壹下，這是我的建議。因為影片晚上7點半放映，半夜12點過就立刻有兩篇重要文章發表了。我不是說寫得不好，只是覺得在動筆前，對這樣的或者類似的其它影片，如果可以多讀壹點有關創作者內心的東西再寫多會更好。不過這只是我個人經歷的壹點想法，尤其不幸的是，現在的社會都要求人們立刻做出反應。我反對用2年來寫壹篇文章，但也反對用兩個小時就寫出壹篇影評。(笑)
電影：我還談不上有職業生涯，因為拍的影片還太少
新浪娛樂：您從來沒有去過正規電影學校，應該看過許多電影，那些導演和作品對妳的電影創作影響很大？
是的，我沒有去d過正規學校，但從15歲起就開始拍片，我喜歡的導演名單裏有斯坦利－庫布裏克， 弗利茨－朗，德國導演法斯賓德……還有很多無意識間讓我受到影響的導演，包括日本攝影師荒木經惟在內的許多攝影師也是，他的作品融合了很多非常有趣的東西。當然，像所有人壹樣，成長過程中看過的影片也影響了我。我記得5到7歲的時候，有些電影我會看許多遍，這也許影響了今天我講故事的方法。比如《終結者號》、《機器戰警》是我永遠不覺得枯燥、特別鐘愛的電影，我還沒有拍太多作品，但是壹些敘事結構或者表達方式就是從它們中來的。
新浪娛樂：妳是如何與導演卡洛斯－雷加達斯認識的，然後電影職業生涯有了壹點改變？
嗯，談不上改變，因為我還沒有職業生涯，拍的作品還太少……(笑)我給他看過我拍的短片，他非常喜歡，邀請我在他的影片《天堂之戰》中工作，之後我開始為自己的第壹部作品籌備，他擔任了制片。2002、03年我就看過他的第壹部作品，讓我印象深刻，其中展現墨西哥的方式給我很多啟發，我以前從來沒有看過這樣的。我不認識他，於是給他寫了壹封很長的電子郵件，他非常好，給我回了信，現在我們是很好的朋友，彼此交流想法，也有壹些合作，他對我非常慷慨，我們彼此幫助。
我壹直是根據自己了解知道的東西，是通過內心感受和那些給我啟發的東西來拍片，但是在寫劇本的時候並不喜歡算計，考慮應該做這樣或那樣。影片都是拍出來後才被分類定性。這部影片是很難分類的，因為妳可能看到很多元素，不過我也理解需要這樣分類來展示，同時也很高興自己的影片會被看作是類型片。
新浪娛樂：3年前戛納獲得導演大獎後，妳的電影生涯有了很多改變嗎？
我想是的。進入戛納主競賽是壹個難忘的時刻，我記得影片是主競賽單元放映的第壹部片子，之後媒體反饋並不好(笑)，最後評委頒發最佳導演獎，那壹年評委中有很多我敬佩的導演，包括斯皮爾伯格主席，我想我在2、3歲的時候去電影院看過的第壹部電影就是他的。那壹年評委中的導演比例最多，我記得有河賴直美，克裏斯蒂安－蒙吉、李安、斯皮爾伯格，還有英國評委琳恩－拉姆塞， 6位導演做評委，他們欣賞的角度不同。獲獎之後，大概是出於好奇吧，許多人聯系我，而且馬上就收到拍片邀請，不過當時太疲憊了，那部片子花了我好幾年的心血，所以戛納之後想立刻就會到家裏。這之後，各種電視秀……我也收到許多劇本，不過沒有什麽讓我覺得特別有啟發的。於是我決定還是自己繼續寫劇本，就有了今天妳們看到的結果。
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