李安新片《雙子殺手》這個被好萊塢擱置了二十多年的項目能夠重新啟動，並為觀眾帶來新技術下酣暢淋漓的超級享受，本身就是壹件了不起的事。但技術並不代表所有的故事。在電影如此有限的時間裏，原本豐富多彩的故事只剩下主桿。換言之，120幀+3D或許能捕捉到演員的每壹個細微的表情變化，卻無法捕捉到為主角讓位的各種有趣的番外，而官方小說能夠彌補這壹缺憾。
誠如大家看到的電影壹樣，故事的主線簡單到無需劇透——即將退休的特工亨利遭遇追殺，而要殺他的這個人，竟然是二十多年前的克隆版的自己，壹場自己與自己的較量旋即展開。這也是影片名“雙子”的由來。但在主線之外，還有更多元的背景、更細膩的情感、更豐富的元素，以及更深刻的思考，這些往往在電影中難以面面俱到地呈現，或被強大的視覺體驗所掩蓋而不易覺察。
在故事開頭，亨利在達布佩斯郊外暗殺壹個身處高速行駛的列車上的科學家多爾莫夫。對於亨利高超精準的技術，小說進行了如下描寫：“射擊的最佳時刻只有壹瞬間。唯壹的瞬間。在那個瞬間，世界處於有序的狀態，也只有在那個瞬間，世界的運行才是合理的。萬事萬物的本末始終都匹配無誤，所有事物都在正確的位置，所有位置都在他亨利的計算之中。子彈射出槍膛的那壹刻，亨利看到它在陽光下飛向車廂的軌跡。他知道，這顆子彈進入車廂後，也將會出現在它應該出現的地方，就像那個瞬間有序的世上萬物壹樣。”通過這段充滿哲學意味的刻畫，壹個技術精湛、頭腦冷靜、內心強大的頂級殺手形象躍然紙上。當亨利感覺到自己射偏時，“宇宙的秩序也在壹瞬間重新變得混亂”，這也是他決意退休的直接原因。而後，他看著積了大半缸照片灰的魚缸，對自己的殺手生涯產生了質問：這輩子的事業，最後就換來了這些東西嗎？這些細膩的內心戲，需要通過演員的表演去揣摩，然而在以節奏、光線、動作為主打的觀影環境下卻容易被忽略。
影片對亨利的暗殺對象多爾莫夫沒有過多的背景介紹，但小說完整地呈現了這個在特殊時期逃往美國、工作三十多年後又執意跑回俄羅斯的科學家的壹生，並通過他坎坷的經歷，對俄美兩國之爭進行了諷刺。與此類似的，門羅，這個年輕歡脫的“小獵犬”的存在，是對刻板冷漠的國情局的反襯，而他的被殺，則突出了亨利的反思和選擇。可以說，在小說中，類似的暗喻和諷刺比比皆是，從而使整個故事承載了更多的思考和野心，而不僅僅是“自己和自己的較量”。
此外，小說對亨利的老戰友傑克和拜倫、他的前負責人兼合作夥伴戴爾• 帕特森，以及反派的克萊•韋裏斯和珍妮•拉西特都進行了較大篇幅的介紹和細致的刻畫，從而賦予每壹個人物鮮明的個性和立體的形象。而在影片中，由於時長的限制和側重的不同，對這些配角的呈現難免過於單薄。
因此，在體驗過120幀+3D的新技術帶來的視聽享受之後，品讀脫去技術外衣的小說，這對補充電影未能呈現的背景和細節，以及加深對故事和主角的理解以及對主創團隊的苦心，都將是有裨益的。
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