本片的導演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第 64屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎，憑本片入圍第 72屆戛納國際電影節主競賽單元。
電影對於燈光的運用極為巧妙，令人頭暈目眩的霓虹燈斑駁了本就復雜的人性人情。煙霧與光汙染給觀眾帶來了極大的視覺模糊與思維的混亂，呼應著城市中的紛擾，以及主角人物命運的虛幻。
影片中的時間段大部分集中在黑夜，而影片的前半段也以人物的回憶為主，這樣的敘事在光影的襯托下顯得極為，而影片的色彩飽和度較高，又給人壹種寫實與抽象相結合的錯位感。
刁亦男導演的片子總是給人這樣的錯位感，明明電影是寫實的現實主義，卻因為畫面中壹些難以言喻的不協調感，給人以脫離現實、仿似油畫般的奇妙觀感，這種鮮明的個人風格，令人印象十分深刻。
與刁亦男導演的其他片子壹樣，電影並不是只是將在破案，講這壹群主角，也是在講那壹座城市，那壹個“階層”“圈子”，那壹個我們可能感同身受又可能無從察覺的“小社會”。
《南方車站的聚會》雖然有著影響風格明顯、顏色語音豐富等令人印象深刻的特點，但是在最基礎的敘事上卻令人有些小小的遺憾。
很多網友觀影後都對電影的情節連貫性有著或多或少的吐槽，認為其中情節或有缺漏，顯得生硬不流暢。
電影並沒有“以人為本”的推進劇情，並沒有完全按照人物的性格、經歷來安排人物的選擇，反而是很大程度上出於對劇情的需要，迫使人物為劇情服務進行選擇。
壹方面這種選擇影響了電影對於人物的塑造，人物的舉動不符合常理和本身習慣，會給觀眾帶來錯位感，不利於人物形象的構建。
另壹方面也導致了劇情因果關系的生硬、斷裂，影響觀眾的觀影體驗。
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