馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》的存在本身就是現代電影的奇跡，它融合了豐富的敘事結構和近乎神級的視覺效果，讓人不禁對它的成就感到敬畏。
《愛爾蘭人》改編自查爾斯·布蘭特的非小說類作品《聽說妳刷房子了》，該片通過二戰老兵弗蘭克·希蘭的視角，幾乎回顧了整個20世紀。
故事以非線性的方式展開，從他作為第二次世界大戰中的壹名士兵，到他成為“布法林諾犯罪家族”的成員，再到他與美國歷史上最有影響力的人物“卡車司機工會主席”吉米·霍法壹起工作的時光。
撇開錯綜復雜的情節不談，《愛爾蘭人》講述的是“死亡”。
不僅是劇中的人物，還有演員，最重要的是馬丁·斯科塞斯本人。
看著這個男人把他已經掌握的電影類型推向新的高度，絕對是壹種享受。
《窮街陋巷》、《好家夥》、《賭城風雲》和《無間道風雲》足以證明馬丁·斯科塞斯作為“黑幫電影教父”的地位，但這部電影真正與眾不同之處在於其憂郁、深思的手法。
當然，這個故事不僅僅充斥著“死亡”，弗蘭克·希蘭也算得上是“戰爭販子”。
他們組合在壹起，成為了推動這部電影的動力。
槍聲和死亡抓住了妳，但真正抓住妳的是這些人物無盡的激情，以及他們在繁榮和生存中所做出的選擇。
《愛爾蘭人》的獨特之處在於它能讓觀眾徹底融入這個世界，成為其中的壹部分。
馬丁·斯科塞斯創作了壹個三個半小時的故事，這也給了他許多自由，讓我們以壹種從未見過的方式來看待這類角色的生活，同時提升了故事的壹切。
弗蘭克·希蘭花了壹輩子時間在對犯罪家族的忠誠和對吉米·霍法的忠誠之間左右為難，而我們只花了幾十分鐘來觀察這些關系的發展。
妳可能會認為非線性的敘事方式會對電影造成傷害，因為電影經常使用角色的特定年齡作為定義特定場景發生時間的手段。
我承認，年齡的改變壹開始會讓人有點分心，因為妳的大腦需要壹段時間來適應羅伯特·德尼羅比實際年齡年輕40歲的樣子。
但當妳進入故事情節後，妳會驚訝地發現它竟變得如此天衣無縫，這也恰恰證明了這部電影是多麽非凡。
追隨壹個人的壹生，追隨他在有意識和無意識中做出的所有決定，這些決定將引導他走向最終目的地。
第壹次與馬丁·斯科塞斯合作的羅伯特·德尼羅狀態很好，很難相信這是同壹個人，他在看《周六夜現場》的提詞卡時，連壹個連貫的句子都看不懂。
他多年來表現都不太好，而他相當低調的表演確實為這部電影加分不少。
阿爾·帕西諾飾演的吉米·霍法是壹個誇誇其談的人，他抓住每壹個機會做大事，而他與羅伯特·德尼羅形成鮮明對比的演技也成就了這部電影的大部分劇情。
喬·佩西在1999年宣布退出影壇，此後只偶爾出現在電影中。
他重返銀幕，飾演配角羅素·布法利諾，這個角色和弗蘭克·希蘭是朋友，並在布法利諾犯罪家族中庇護他。
他對弗蘭克·希蘭的“真愛”是可以觸摸到的，也是這個故事的精髓所在。
馬丁·斯科塞斯拍了壹部關於變老和接受問題的電影，他給了我們真正想要的東西，但卻帶著壹種成熟感，這種成熟感只有來自多年的經驗和自我反省。
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