IU在《德魯納酒店》中飾演因犯下重罪被詛咒，長期被捆綁在滿月客棧、停留在生與死之間1300多年的獨特角色張滿月，是壹個性格乖僻、外表高傲冷艷、貪心善變但內心不乏溫暖的酒店社長，擁有著月亮般高傲美麗的不老外貌，營著壹家“治愈”漂泊在外亡靈們的酒店。IU將張滿月的強勢、奢侈與孤獨、溫暖的人物形象用細膩的演技和情感表現出來，劇中劇外連接，IU的初戀臉遇上張滿月“霸道總裁”般的性格，堪稱史上“最A女主”，備受觀眾喜愛。因甜美長相和萌妹氣質，IU被網友親切譽為“國民妹妹”，而這部劇霸道總裁的“女王”形象，讓她華麗轉型，向觀眾展現出不同的壹面。這部劇無論在劇情、演技還是服道化方面，都對得起豆瓣8.0的高評分，甚至在每周劇情更新之際都能在熱搜榜單中感受到觀眾的熱情。
雖然生活在現代都市，IU在劇中的造型風格卻不同於都市女性的著裝，而以復古、奢華、華麗的宮廷風為主基調，融合了大量的綢緞、印花、蕾絲等元素。由於劇情設定，張滿月作為壹個生活了1300多年的不老不死之軀，在孤獨無助的漫長歲月中，經歷過物質上的短缺和精神上的空虛，大手大腳花錢成為了她的自我安慰方式，以至於酒店常年入不敷出，這樣浮誇、奢華的華麗復古造型置於拜金主義的張滿月身上，絲毫沒有違和感。而玄幻劇背景的加持，更是讓滿月在這場大型的個人時裝秀中不受限於時代潮流的束縛，帶給觀眾壹場復古華麗的時代變裝秀。
《德魯納酒店》造型總監洪秀熙表示，“考慮到張滿月的角色特點，在造型上要緊扣古典這壹主題，並且使用了很多素材打磨細節。我們多用原色表現她極強的個性，長裙、荷葉邊裝飾、強烈的肩部輪廓是想要呈現出壹個千年不死的張滿月的形象。”女主張滿月從朝鮮後期到現在，經歷了1000多年的漫長歲月，復古造型中融合了大量的現代元素，把復古和摩登兩種完全不同的感覺平衡得恰到好處。所以，為了打造這部劇承載的年代感和張滿月的立體人生，以及奢靡拜金的生活方式，在女主積攢了1300多年的衣櫥中，除了偶爾出現的大韓民國傳統服飾之外，偏愛的絕大多數是20世紀三十至六十年代的西方復古華麗服飾。短短16集劇情，IU的變裝秀讓我們掉進了20世紀西方的時裝變遷史，為我們呈現出壹場濃縮的小型時裝史。
| 1930S：裙擺回落的懷舊時代——狙擊手張滿月
相信很多網友未觀其劇，先知其造型。這套驚艷到網友直接被推上微博熱搜的絲質孔雀紫長裙，是張滿月槍殺警長時的狙擊裝。雍容華麗的絲綢和高貴深邃的紫色在搭配上顯得華麗且高調，高領墊肩的細節設計，修身高腰的精致剪裁，在及踝裙擺加持下，扛槍的滿月走路帶風，出場自帶bgm。墊肩泡泡袖、小高領、荷葉邊、褶皺、紐扣和鑲邊寶石配飾的設計，都傳遞出濃濃的復古宮廷風。而頭上那頂黑紗大檐帽也是這個造型的畫龍點睛之筆，似乎是在祭奠眼前那個即將被她射殺的無良警長。這樣冷艷又霸氣的狙擊手，誰不愛呢？
而這件有墊肩元素的小高領A字長裙，靈感來源於20世紀三十年代的西方服飾。這個時期，西方世界籠罩在經濟大蕭條的壹片死寂中，女性的服飾風格變得沈悶懷舊，從十年前崇尚實用主義式的“男孩風貌”逐漸向金融危機下強調女性輪廓的趨勢轉變，並隨著1929年股市崩盤，裙擺回落至腳踝長，腰圍回歸自然。
西方著名的裙長理論認為，“經濟增長時，女人會穿短裙，因為她們要炫耀裏面的長絲襪；當經濟不景氣時，女人買不起絲襪，只好把裙邊放長，來掩飾沒有穿長絲襪的窘迫。”1929年襲擊而來的經濟大危機就印證了這樣壹個荒謬又確切的真理，女性重新回歸家庭，人們開始崇尚壹種成熟、優雅的“細長型”女性美，女性的優美曲線又重新得以展現。
《時尚百年》壹書中寫道：“到20世紀30年代初，時尚的輪廓逐漸演變成修長的軀幹、寬闊的肩膀和柔和的卷發。”
寬肩、收腰是這個時期女性服飾的最大特點，不同於80年代重新流行的浮誇墊肩設計，30年代的墊肩雖然強勢，但更多地保留了優雅。而劇中張滿月的造型中，多次出現的復古華麗、寬肩收腰、絲質落地長裙，則是參考了這壹時期晚禮服的設計。三十年代的女性，喜歡用顏色靚麗、質感華麗的晚禮服來表現自己，絲質、雪紡或緊貼身體的滑潤面料常常搭配皮草、禮帽和尖頭高跟鞋，成為晚禮服著裝的首選，通過色澤鮮亮、絲滑柔順的面料來展現女性優雅的身材曲線。
大地色絲質高腰連衣裙搭配豹紋絲襪，收腰A字型的設計調整了視覺上的身材比例，優雅又不失霸氣，這套野性霸氣的救虎裝壹出場，哪只老虎不乖乖拜倒石榴裙下？劇中IU多次以顏色艷麗的絲綢長裙出場，這樣華麗復古又略帶浮誇的三十年代服飾，完美地契合了張滿月人物形象的設定。劇中造型師也指出，古典華麗的配飾以及色彩高飽和度的服裝，都是為了契合張滿月的性格。
| 1940S：寬肩窄裙的職場時代——霸道總裁張滿月
作為德魯納酒店的社長，除了偶爾買買豪車填滿車庫、吃吃魚子醬配上香檳消遣之外，最重要的當然是換上美美的職業裝出門談業務啦！
社長張滿月第壹次和男主具燦星吃飯，幫助他趕走女鬼並且邀請他入職德魯納酒店經理時，就穿了壹身白色西裝套裙。收腰的白色西裝套裝凸顯了纖細腰線，內有褶皺紗質高領打底，白色透薄的絲襪若隱若現，壹身全白的裝束宛若白月光，簡直就是誤入凡間，下凡降魔的仙女！黑直的飄逸長發上點綴著花瓣磚石發卡，流蘇長耳飾的加持更凸顯了仙氣，這不就是壹個氣場全開的職場冰山美人張滿月嗎？
劇中的這些復古職場造型，依舊順著西方時尚發展的時間軸，在20世紀四十年代的女性身上找到靈感。在歷經了戰火紛飛、民不聊生的第二次世界大戰之後，四十年代物資奇缺，從日用品波及到服裝業，全部物資都在可控範圍內限量提供。英國政府強制執行”使用規定“，為了節省布料，女性裙子縮短至膝蓋，衣服上的褶皺數量、袖口的寬度和長度都有相應的規定，刺繡、毛皮和皮質等元素都被禁止使用，註重實用性的窄裙套裝成為了這個時期的壹大特色。
在滿月的造型中，就經常可以看到這種窄裙套裝的身影，助攻滿月在業務洽談上行雲流水。這身水藍色的小香風套裝，搭配拉夫領蕾絲內襯，白色腰帶的設計，提高了腰線，在視覺上呈現出完美的身材比例。大面積的低飽和度色系，輕松打造出高級感，優雅又不失甜美，在百變換裝秀中宛若壹只靈動可愛的職場精靈。
戰爭年代，女性能頂半邊天。戰爭幾乎集結了所有年輕力壯的男性，久征沙場，原本是男性主掌的社會生產機器變成了壹架空殼，急需生產勞動力，而女性填補了這個空缺。戰爭賦予女性男人般的責任和擔當，四十年代的女性拋開安逸和諧的家庭生活走上職場，全身心投入後方的生產工作，成為了戰時勞動力的唯壹資源。為了便於工作和管理，女裝再次向男裝靠攏，窄裙套裝逐漸軍裝化，誇張墊肩、緊繃腰帶和下擺外張的結合，更顯腰細，促進了女裝的現代化，也為1947年即將到來的女性新風貌做鋪墊。
褲裝也成了這個時期女性的日常著裝之壹，為了便於工廠的繁雜操作工作，高腰和寬松褲管的設計應運而生。而戰爭年代的張滿月，也受到了物資匱乏的影響，樸素的襯衫搭配褲裝，應景地戴上軍帽，落魄期的張滿月少見地展現了中性化的壹面。
現代滿月的造型中，也罕見地出現過幾次褲裝。利落幹凈的線條，極簡的剪裁，闊腿高腰、褲腿及地的設計，營造出壹種正式感，身高162cm的IU穿上立馬變身腿長兩米的“霸道總裁”，又A又有氣勢。
職場上的張滿月，依舊鐘愛變裝秀。而平均7分鐘換裝壹套，每次出場都讓觀眾大飽眼福的驚艷造型背後，是IU幕後造型團隊的全力投入，希望通過造型上細節把飽滿的張滿月形象塑造到最優化。在第三集中，IU身上這套有著四十年代軍裝風的紅色雙排扣皮衣，出自27年前Chanel 1992年秋冬系列，價格在500萬韓元（約合人民幣29000元）左右，工程如此浩大，可見造型團隊的用心。
| 1950S：花苞盛開的優雅年代——貴族名媛張滿月
可仙可攻的我們滿月社長，扛得起長槍，當得了狙擊手，談得了業務，做得起霸道總裁，當然也可以是五十年代優雅歲月中的時髦女郎。這套白色收腰套裝裙，上衣下擺外張，下身是長及膝蓋以下的A字裙，搭配蕾絲手套和誇張的大檐遮陽帽，精致優雅的服飾向我們再現了五十年代女性的溫柔歲月。張滿月買了1300多年的衣服，最愛的還是五十年代的貴族名媛淑女風。
戰後軍裝式女裝依舊流行，但腰身的設計更加突出女性腰部的纖細，上衣下擺出現波浪形剪裁，衣袋的設計很受重視。飽受了戰爭壓制和摧殘的中產階級女性，重新回歸家庭，渴望戰時延續下來的單調女裝得以變革，重新寄希望於婀娜多姿的華麗裙裝。時裝界中壹種重建奢華華麗女裝、展現女性柔美線條的設計思想油然而生。
而直到1947年Christian Dior在巴黎推出以“花冠”命名、風靡全球的“New Look”系列時裝，這種強調平滑肩線、豐滿胸部和纖細腰線以及張寬臀部的新式設計，才滿足了戰後女性對於美的想象，以及回歸花樣年華的渴望。Dior“New Look”的出現，重新將目光投向了女性柔和優美的身材線條，在設計上凸顯了女性的曼妙身材，女裝重新向優雅時髦靠攏，讓女性久遭戰爭折磨的心靈重歸美好與和平，真正意義上結束了第二次世界大戰。
像滿月身上這套絲質百褶喇叭裙，就是五十年代中產階級女性的最愛。費料的百褶傘裙率先在美國流行，通過絲綢面料的堆積來集中體現華麗雍容的女性形象，而這壹靈感正是來自19世紀上層女性的貴族裙裝。IU這套復古傘裙，霧霾藍的新鮮色彩，結合光澤感極高的絲質面料，無形中透露出壹絲貴族氣息。偏緊的腰身、圓潤而柔軟的肩部設計和長及小腿的褶皺裙擺設計，十分契合生活奢靡、崇尚貴族生活的張滿月。五十年代的裙裝，色彩鮮澤的衣料選擇象征著戰後家園重建、經濟復蘇的繁榮，女性的社會地位甚至通過服裝來加以修飾，高雅的格調女裝強調女性腰線和臀部的修飾。在當時，好萊塢女影星的服飾都延續了Dior的線條輪廓，以纖細優美的腰線和華麗的裙裝著稱。
正是社會變革和設計師們的共同努力，將五十年代的高級時裝業推向了劃時代的高峰，成為了永恒的時代經典。
| 1960S：離經叛道的反傳統時代——叛逆少女張滿月
在優雅復古的年代換裝秀中，怎能少了讓世界為之動容的“赫本風”？IU在劇中買珠寶首飾的片段，就完美復制了女神奧黛麗赫本在1961年《蒂凡尼的早餐》中“小黑裙”的經典造型，從小黑裙、黑色手套到發型、珍珠配飾，向觀眾再現了上世紀60年代初的優雅名媛風。
不同於五十年代千篇壹律流行的Dior“New Look”主流審美，六十年代的時裝界經歷了重大變革，各種反傳統的新式潮流彌漫開來，基本改變了20世紀上半葉的高級時裝壹統天下的格局，成衣業興起，多種文化和服飾風格在同壹個歷史舞臺呈現。短至膝蓋以上20cm的“反傳統”迷妳短裙開始在年輕壹代的身上試探，而張滿月這個緊跟時代潮流的千歲女郎，也為之動容。
1965年迷妳裙的出現，被視為男女平等、女權運動的標誌。IU初見男主具燦星的母親、也即是未來婆婆的亡靈時，正是穿了這身牛仔迷妳裙套裝。牛仔短裙套裝，通過金屬配飾加以點綴，不規則的斜裁內搭和網格紗的牛仔貝雷帽結合，更是塑造出了壹個略顯叛逆的時尚少女形象，和男主母親的保守思想形成強烈的對比。而這種反傳統的叛逆服裝款式，早就從上世紀六十年代的“嬉皮士”文化中被剝離出來，融合到服飾中成為極具個性的新潮流。
而帶著奢華民族花紋、洋溢著流浪藝術家氣息的寬松拖地長裙，也成為這個時代的獨特印記，傳遞著壹種隨性自在的自由精神。
張滿月這件色彩鮮澤的波希米亞風格寬松及地長裙，在蓬松長發的加持下，散發出壹種隨性自在的頹廢美，似乎有壹種資本主義的銅臭味在拜金女滿月的身上溢屏而出。
全劇總共126套服裝，IU每次都以絕美的造型出場，在這場大型的年代秀上通過情感的演繹和細膩的演技，來向觀眾傳達歷經了千年漫長歲月的張滿月，在復雜壓抑、荒誕無情、無奈多情而內心不乏溫暖的形象下難以預測、變幻無常的造型。而IU除了在劇情演繹上全身心投入之外，在造型的設計上也傳達出認真負責的態度。造型師盧珠熙把這壹切看在眼裏，在每次長達4個小時的服裝討論會上，IU對服裝、造型、妝容等方面都提出了寶貴多樣的想法，在試穿方面也非常積極，提高了造型設計的完成度。
在終映采訪中，洪美蘭作家也表示，“皇後服也穿過，宇航服也穿過，槍也開過，箭也射過。不只是服裝的件數，還呈現了多樣的風格。男裝也穿過，也展現了書生模樣。因為做了能夠做的壹切，即使會很辛苦，她本人也非常努力。”像這個和男主吃年糕湯的造型，就是IU根據自己的想法搭配出來的。
《德魯納酒店》是編劇洪氏姐妹2013年計劃推出的作品，但由於當時電視劇制作條件沒有很好的保障，所以在時隔六年之後，終於在恰當的時機走向了經歷成長蛻變、從歌手到演員依舊閃爍著光芒的IU李知恩。作為壹名天籟型歌手，IU多次憑借輕靈的聲線和實力唱功，成為歌謠節目中的常勝將軍。除卻歌手之路以外，IU的演藝之路也遍地開花，多年積累的演技內功獲得了不少好評。而在演技生涯第十個年頭，這期間靠著努力、天分和肯定所積攢下來的演技內功，也在鬼神劇《德魯納酒店》中盡情綻放。
《德魯納酒店》劇情更新之際必上熱搜，IU將魅力光譜擴散開來呈現，和劇中人物的完美融合讓觀眾都喜歡上這個清純又帶有強勢的演員。與其說《德魯納酒店》成就了IU，不如說是IU成全了張滿月，而張滿月給IU拓寬了演藝花路，這部劇只是IU十年演藝生涯的壹次美麗綻放，在往後的演藝歲月中，張滿月的故事雖然結束了，但IU以微笑謝幕，精彩人生仍未完待續。
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