導語：如果評選2019年上半年中國最成功的熒屏角色，倪大紅[微博]塑造的蘇大強必須有姓名，還憑借此摘得上海電視節“最佳男主角”獎。可對於大家的關註，他沒覺得自己有什麽變化。“無非就是又完成了那麽壹個還不錯的人物形象。”
[開腔]編者按：
對話熱門人物，了解新聞背後的故事。壹人壹面，還是壹人千面？開腔，不只是語言的交流，更是靈魂的觸碰。在這裏，新聞主角變得更加立體。
如果評選2019年上半年中國最成功的熒屏角色，倪大紅塑造的蘇大強必須有姓名！
即使在電視劇完結三個月後，倪大紅的人氣依舊居高不下，還憑借此摘得上海電視節“最佳男主角”獎。
可對於大家的關註，他沒覺得自己有什麽變化。“無非就是又完成了那麽壹個還不錯的人物形象。”
害羞的老戲骨
6月30日，倪大紅作為主演，出現在話劇《安魂曲》主創分享會現場。對於喜歡他演戲的粉絲來說，這是難得能見到倪大紅真人的機會。
事實上，除了演戲和領獎，倪大紅絕少在公眾場合現身，能看到他聊聊自己、聊聊演戲就更為難得。
這壹點，在他走紅之前如此，走紅之後依舊如此。
和影視劇中老戲骨的形象不同，講臺上的倪大紅顯得緊張、局促不安，像極了壹個害羞的孩子。
每當作為嘉賓主持的史航[微博]拋出壹個問題，倪大紅就先四下張望壹番，然後拿起話筒，有點怯生生地、斷斷續續甚至磕磕絆絆地說出自己的想法。
可往往是才說了兩三句，倪大紅又眼巴巴地望向史航，擠出壹句“還是妳來接著說吧”或者“妳再說點”。
於是，史航成了現場的“救命稻草”。分享會結束後，工作人員特地跑來和記者解釋，“大紅老師其實挺不適應這種場面的”。
即便是在排練現場，倪大紅在舞臺之下的話也不多。甚至當話劇《安魂曲》的以色列導演剛開始接觸倪大紅時，也有點困惑。
“在排練開始之前我並不是很了解倪老師，但很快我就發現他在表演上的創作力有多強。”《安魂曲》導演雅伊爾?舍曼說，“每壹次我跟演員講臺詞，或者壹些細節處理的時候，倪老師都先不作聲”。
“我壹開始不明白他不出聲是什麽意思。我會想，他明白了嗎。過了壹會兒，倪老師就會說‘嗯嗯嗯’。接下來，他的表演會讓我覺得，這就是我想要的。我每次都會被倪老師能那麽深入理解我的意思而震驚。”
其實，倪大紅自己也說過，自己“平時是壹個話很少的人”。“我不知道怎麽能把我自己的意思說得很明白，所以不太適應。”
關註蘇大強，而不是真的 “作”
倪大紅真正“大紅”，要從今年3月播出的電視劇《都挺好》說起。
這部關註當代中國家庭生活的電視劇，刻畫了壹個有著不稱職的父親和控制型母親的家庭。
倪大紅扮演的，就是劇中那個自私、冷漠、無能、懦弱，但“作天作地”的父親。這樣壹個以往戲劇中不常見的父親形象，被倪大紅演繹得立體、生動，甚至激起了觀眾對這個角色的憤怒。
對於角色，倪大紅說，自己會去想象劇中人物真實的樣子。觀眾看到的是蘇大強的“作”，可倪大紅覺得他是鬧騰。
他也曾說起自己對這個角色的想象：“我對這個人物是這樣想的：我鬧騰、我作，兒女們就能回到我的身邊來，甭管妳在哪，在美國妳也要回來。我覺得這是壹個老人所希望看到的。”
而具體到表演中，用倪大紅自己的話說，就是關註這個人物本身，而不是刻意去演蘇大強怎麽“作”。
比如說那句“我想喝手磨咖啡”，其實是倪大紅在現場的即興發揮。
“蘇大強去不了美國在那裏鬧騰，需要有句話讓人物的感情有個遞進。這麽悲傷的壹大段戲結束了，有沒有能往回拽壹拽蘇大強的東西？結果是都演完了，李念[微博]說‘去給爸倒杯水’，我就接著說了壹句‘我想喝手磨咖啡’。”
後來這句臺詞成了蘇大強這個人物的壹個標簽，甚至還被網友做成了表情包。
“起步就是父親，然後是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種”
倪大紅似乎著迷於對人物形象的塑造，這和今天不少明星“賣人設”的路徑完全不同。
也因此，大家對倪大紅的印象也都是壹個個的角色。他可以是《大明王朝1566》裏的嚴嵩；可以是《北平無戰事》中的謝培東；可能是《活著》裏的龍二、新《三國》裏的司馬懿；當然也是《都挺好》中的蘇大強。
中國電影導演協會副會長王紅衛，對走紅之前的倪大紅有過這樣壹段描述：“之前大紅老師能特別好地藏在他所有角色的背後。我的經驗是，除了業內特別熟悉演員這個群體的人，我要跟其他人提，大紅老師很合適某個戲的時候，他們都會說：‘是誰，哪個？’我得說出幾個角色，他得想想，好像能想起來了，都是這麽壹個狀態。”
但其實，因為低調的外表，倪大紅比其他人成名更為艱難。
他自己也說，當年考中戲的時候，考了多次才被錄取。
“因為我有點歪脖，還老是聳著肩，感覺不是那麽挺拔，聲音也不那麽洪亮。做這行，當時家裏不太看好。但是我確實很喜歡，家裏也很支持。我要去考試，家裏會給我拿上10元、15元。然後我去考學，結果當然就是壹次次地被拒絕。”
1982年，倪大紅準備最後壹次挑戰中戲。當時家裏已經為他聯系好了工作，“如果再考不上，我就回哈爾濱電纜廠當工人了”。
結果就在這壹年，倪大紅被選中。他後來回憶，覺得自己這可能是“按喜劇演員招進去的”，大概因為老師覺得需要這樣的形象作為搭配。
進了中戲的倪大紅想表現，又當班長，於是常給各宿舍的同學打開水。結果就真的被其他系的同學認作校工，“沒把我當成壹個學生”。
當時就“長得有點著急”的倪大紅常演的角色也都是長輩。“起步就是父親，然後是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種，躺在床上說不出話來。”
“面癱”之外的表演
不過，這樣的角色並未限制倪大紅的演技。話劇《生死場》成了倪大紅走紅的關鍵壹步。
1999年，在田沁鑫[微博]編導的話劇《生死場》中， 39歲的倪大紅出演“二裏半”，這是個逆來順受、麻木不仁的普通農民。
和蘇大強類似，也是壹個不怎麽討人喜歡，甚至招人煩的角色。
倪大紅梳理劇本後，在表演中去掉了誇張的動作和語氣，“壹個極度麻木的人，他的情緒不應該有那麽多起伏”。
後來有文章這樣形容倪大紅飾演的二裏半——壹出場就揣手弓腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得仿佛時間都在他身上靜止了；但壹張口，臺詞又透著張力和擰巴。
轉年，倪大紅憑借著“二裏半”壹舉拿下梅花獎、文華獎兩項大獎。
幾年後，倪大紅在電視劇《大明王朝1566》中出演嚴嵩，這又是壹個經典形象。“出場時嚴嵩80多歲，我演他的時候47歲。”
倪大紅曾回憶起飾演嚴嵩時的壹個細節——“夜裏嚴嵩進宮，80多歲的人去見皇上，會有壹個圓凳，冬天圓凳下有壹個火盆。這場戲，我去了沒坐凳子，先彎著腰慢慢趴在那看有沒有火盆。如果有，事兒就不大，如果火盆都沒了，這事就大了。壹看火盆沒了，嚴嵩當時立馬就跪下，把自己帽子摘下來放在椅子上。”
雖然倪大紅的表演往往被網友稱為“面癱式表演”，但在“面癱”之外，是這些豐富的肢體語言。
“我覺得好的肢體語言會配合妳的表演。準確的肢體語言可以把妳此時此地的規定情景、人物關系都帶出來，信息量還特別大。”倪大紅說。
“我喜歡舞臺，我覺得舞臺是聖殿”
在即將上演的話劇《安魂曲》中，倪大紅扮演壹個刻薄的棺材鋪老工匠。不過在劇中，這個角色會因他妻子的去世而完成壹個轉變——從對妻子漠不關心到懷念妻子。
在此前對媒體開放的排練中，記者註意到，倪大紅依舊是“面癱式”的表演風格，人物情緒的轉變更多通過表情和語氣的細微變化展現。
倪大紅說，排練這部劇的時候，他找到了上學時或是剛畢業時排話劇的感覺。
他形容那是壹種“在排練場裏面，為了不影響創作，妳都不敢走動”的感覺。“但這種感覺現在很難見到了，而且隨著手機這些東西對人的影響，演員有時候很難帶入到那種環境中。”
“雅伊爾導演來了以後首先宣布，手機壹定要靜音；第二，如果是兩點開始排練，希望演員壹點半就到。”
倪大紅說，這樣的規定讓他找回了“很多我們不該失去的東西”。
“早到壹會兒，可以提前思考下妳的角色，然後妳真的會帶著壹種感覺進入到表演中。匆忙進到排練場，馬上開始表演，那時妳什麽都沒有。”
倪大紅說：“這是我要追求的東西。”但馬上他又做了壹次否定：“也不是我要追求的，我覺得這就是應該有的東西。”
至於為什麽在“大紅”之後又回到話劇舞臺，倪大紅給出的答案是，想避避蘇大強這個角色的風頭。“蘇大強把大家拽在這了，那什麽東西能拽住蘇大強？我不知道，我覺得我還是回去演話劇。”
而在《安魂曲》分享會現場，他又給出了另壹個理由：“我本身也是話劇演員，我喜歡舞臺，我覺得舞臺是聖殿。”
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