今年國產劇中和心理學、精神學相關的內容有所增加，出現了首部以心理咨詢師為主角的《愛上妳治愈我》，引進了中國式家長環境下反思青少年心理成長發展的《妳的孩子不是妳的孩子》。現正熱播的新劇《我們都要好好的》，劉濤扮演的女主角是患有自殺傾向的抑郁癥患者，劇中敘述她的工作與生活給了大眾壹瞥抑郁癥的機會。
影視劇涉足心理領域是進步，但需要下足工夫
經常有人聽說周圍的人得了抑郁癥感到害怕，怕受到傷害，敬而遠之。這是壹個非常大的誤解，抑郁癥患者就像劉濤扮演的尋找，她的攻擊力主要是向內，指向自己，比如第壹集開始沒多長時間，她給老公向前打電話求助，有自殺企圖。壹般情況下，抑郁癥比較嚴重的時候，就是女主角尋找向彎彎描述的那樣，老是琢磨著自己不想活了。傷害別人是攻擊力向外，單純的抑郁癥嚴重的人起床都困難，他們沒有力氣去想怎麽弄死別人，少數發展成精神病性的抑郁癥才會有暴力攻擊性。
《我們都要好好的》挺寫實，丈夫向前和閨密彎彎起初不懂什麽是抑郁癥的時候，態度和說法非常典型。向前帶尋找看過醫生後，開車回家路上的那堆話總體上是勸太太要想開點，以前那麽難的起步階段都過了，現在什麽都好了，好好過日子唄。彎彎講了壹車關於職業女性是多麽可憐、妳有老公養是多麽幸福的話，意思還是說尋找的心不寬，想不通。然而抑郁癥不是“想得通”能解決的，它是精神類疾病，做大腦掃描能觀察到病變部位。向前和彎彎的說法好比是勸人：妳想開點就不會得感冒了。是不是很荒唐？
國產劇在推進心理類劇情上處於起步階段，可能編導對抑郁癥的了解僅止於自殺、流淚這些表面。尋找的壹些行為不是很符合抑郁癥患者的身份。抑郁癥主要是缺乏生活動力，所以也缺少向外攻擊的能力，尋找把向前送的百合花給扔了、以為向前在使用壯陽藥時激動地大吵大嚷，這些主動的攻擊性行為不大符合抑郁癥較為嚴重的人物設定。尋找要是有力氣去爭去吵是好事，說明她有生命活力，嚴重的抑郁癥只會躺在床上流眼淚。
為了讓女主在家庭的戰場上失利後從職場上找補回來，編導安排尋找應聘成功時尚雜誌的工作，壹步步成為時尚界精英。抑郁癥就是缺少生命活力，工作、生活效率比壹般人低。尋找嚴重到時常有自殺念頭，進入新環境打拼，壹是適應新環境會消耗大量能量，劇烈競爭有可能引發焦慮、進而加重抑郁程度；二是社會功能受損的情況下去勾心鬥角，大獲全勝的可能性不大。
本劇心理咨詢部分同樣大部分屬於想象。不存在劇中所言“心理醫生”這個職業，只有心理咨詢師、精神科大夫。心理咨詢時第三者不能在場（劇中向前在咨詢室睡著了），如果夫妻倆婚姻咨詢，那麽向前會被要求在咨詢前先關掉手機（劇中向前手機不停地響），咨詢師也不會躲在壹張桌子後面說話。
開始涉足心理這個領域是個進步，要淋漓盡致地表現好這個領域，編導、演員都需要真正深入地做更多采風、了解工作。
對中國婚姻質量低下進行了現實展示
男主向前是中國式成功男性的代表，他整天忙工作，忙到“365天有360天在上班”（太太尋找說）。他剛下越洋飛機，公司已經派車來接他去談判現場，沒他不行；回國後三十幾個小時連軸轉，隨時隨地都能睡著。向前沒有“有錢就變壞”的中國式男性毛病，彎彎勸尋找時說，向前就是工作去了，不像我老公花花腸子。
中國人談婚姻喜歡談道德、論對錯，在這類人眼中可能向前挺好的，就是忙了點——他還不是為了這個家。但是從心理學角度看，他需要幫助。專註、投入地做壹件事和為了逃避而躲進工作，表面上看起來兩者很類似，都是長時間地泡在工作裏，壹旦用“是否考慮自身整體利益”這個標準來考量，區別就很明顯了。熱愛工作會讓自己和家人更加愉悅，向前的工作狂背後則是誰的利益都不考慮。他不愛自己，不給自己充足的睡眠、飲食來維持身體長期可持續發展。他也不愛太太、兒子，兒子見不到他，太太的身心健康不如招標成功重要。他只是利用工作來逃避生活，掩飾處理親密、親子關系上的無能。男主外、女主內可以是人生的壹種選擇，可惜中國式男人要求女人留在家裏相夫教子時，常常和向前出於同樣的目的：逃避家庭。
逃避家庭的男人恰好找了尋找做太太，壹個想要男人為她的生活負全責的女人。尋找向彎彎訴苦：婚後先是沒有同事，後來沒有朋友。沒有工作所以沒有同事，但是做家庭主婦不是沒有朋友的理由。美容美發有太太團，懷孕生子會認識孕媽，孩子上幼兒園要和班上同學的家長打交道。孩子上幼兒園以後，劇中看不出她有必須做全職太太的理由，而且做全職太太不妨礙經營好自己的生活。向前在婚姻中的問題在於他不花時間、精力維持親密關系，尋找不能擁有自己的生活和世界卻不是丈夫的責任。
李銀河說，唯有愛和美值得追求和享用。向前、尋找這對夫婦，大概就是中國式婚姻裏不追求、不享用愛與美的典型了吧。閨密彎彎則揭示出為什麽中國式全職太太生活悲慘，下場淒涼。盯梢、幹擾工作，是彎彎防止老公出軌的“法寶”。不在自身內在吸引力、提升親密關系質量上下工夫，專攻破壞親密關系的核武器。她那壹番鄙視職業女性的高論，貶低職業女性自我實現的價值，擡高自己靠老公吃飯是有本事聽得人莫名其妙。直說到開網店養不活自己，我們恍然大悟：彎彎是被社會淘汰的女性啊！不得已躲到家裏被動選擇做全職太太。難怪在親密關系中安全感特別低，要時刻用極端方式控制伴侶。
心理學上有個潛在的“墨菲定律”，越想逃避、越是害怕的事情越會出現，不得不面對。如果不進行深刻內省並且自我成長，他們都會重復遇到同樣的問題。向前會繼續遇到要他為生活負責的女性，尋找不得不面對為自己的生活負責，彎彎恐怕繞不過進入社會上班這關。
目前的國產劇只是發現問題，不能解決問題
《我們都要好好的》除了前面提到與心理學相關的領域不夠深入之外，職場部分有著大部分國產劇的“想當然”毛病。麗莎空降父親的時尚雜誌，不安撫功臣先對抗、樹敵，沒有經過良好溝通、預告，瞬間改變雜誌社原有的工作時間習慣等，管理手法幼稚，更像是中國式家長管教兒子，與職場上成功的經營者形象不符。
從《我的前半生》到《我們都要好好的》，國產劇中家庭婦女挽回婚姻敗局的方式是進入職場，並且常常在沒有合情合理鋪墊的情況下，短時間從職場小白扶搖直上，變身女強人。全職太太大多有與社會脫節的壹面，工作經歷、經驗少，常常不得不從最低層開始打拼。可是與剛從學校畢業的相比，年紀大了壹截，電腦、網絡的使用水平不如人家順手，轉型成功要加倍付出。國產劇“婚姻失敗，職場翻身”的情節像是在做白日夢，起個解氣的作用，滿足自戀幻覺。
這類國產劇還有個邏輯，離婚後投入職場，職場成功的同時立刻收獲新的美滿愛情、婚姻。婚姻破裂的原因往往很復雜，不出門上班可能只是其中壹部分。《我的前半生》裏羅子君性格跋扈又軟弱無主見，全方位把丈夫管控得喘不過氣來；《我們都要好好的》裏尋找要靠丈夫給自己生活。她們急需學習壹個人過好生活，提高處理親密關系的能力。按照這些電視劇裏的設定，她們在沒有對婚姻失敗進行深刻內省時投入下壹段關系，結局往往是重蹈覆轍。
各種國產家庭倫理劇現在面臨壹個問題，比較擅於發現問題以及表現問題，把中國式家庭裏夫妻關系、婆媳爭鬥、出軌外遇、中年危機等描繪得淋漓盡致，卻看不到問題發生的本質性原因（沒有找到真實自我，處理親密關系的方式、方法原始簡單，不學習也找不到合適渠道學習相處等），也提不出建議性的解決方案。丈夫出軌開了劑“出走”的藥方，讓羅子君、尋找們離婚獨立，“娜拉出走之後怎麽辦”這個問題仍然擺在那裏。觀眾們想看到健康的人格、健康的互動模式，令人沮喪的是，大家只能看到滿屏神經質、歇斯底裏，沒有可供生活參考的價值和意義。
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