2019年的開年大劇、78集的《知否知否應是綠肥紅瘦》以最高破2的收視率畫上句號。差不多同壹時段，有另壹部網播劇也在線上迎來收官。雖然只在壹家網絡視頻平臺獨播，篇幅只有24集，檔期內還有年度話題大戲的強力“爭寵”，但這部網播劇還是在上線壹個月左右時收獲了預估超15億的播放量；在壹向評分較為苛刻的豆瓣平臺上，也以不算低的7.5分與《知否》打成平手。這部網播劇，就是《獨家記憶》。
《獨家記憶》講述的是英語系大三女生薛桐在壹次考試中被監考的物理系博士慕承和誤會作弊，兩人由此結下不解之緣，逐漸相知相戀；薛桐也與同寢室另外三個女生彼此陪伴、互相幫助，共同在悲喜交集的大學生活中經歷成長的過程，讓那些關於青春的日子成了各自人生中“獨家記憶”的故事。劇集節奏活潑而風格清新，情節平實不乏感動，是當下國產青春校園題材劇主流風格的典型代表。而由點及面地看，《獨家記憶》的不錯表現並不是該類型中的孤例，近年來幾乎每年都會有幾部看似不聲不響的青春校園劇取得非常亮眼的成績。到底這些劇集成功的秘訣何在？
從《匆匆那年》到《獨家記憶》
說起青春校園劇，《獨家記憶》的承制公司北京小糖人文化傳媒可算是業內先鋒之壹。早在2014年，小糖人的首部作品，就拍出了掀起國產青春校園劇新風潮的《匆匆那年》。《匆匆那年》用當時令人咋舌的近百萬元單集投入，大膽啟用新導演、新演員，貼近現實的內容與精雕細刻的制作，扭轉了其時流於浮誇造作的青春題材劇集創作的不良之風。此後的《最好的我們》，不但進壹步確立小糖人青春校園劇“第壹廠牌”的地位，更可以說奠定了國產同類題材的基調。除了由其制作的《妳好，舊時光》和今年的《獨家記憶》，《忽而今夏》《人不彪悍枉少年》等其他公司的作品中也能看到與之類似的樸實而溫馨的風格。
從類型的角度看，青春校園劇大抵算是從屬於時裝偶像劇大類中的壹個子類型，只是選材內容更加具體，往往只聚焦中學到大學的校園生活，很少涉及步入社會後的職場領域。故而壹般篇幅都不長，劇情也相對簡單。然而，這壹類型的整體水準卻出人意料地高。還是以該題材近幾年的代表作品在豆瓣平臺的評分為例，除了前面提到的《獨家記憶》的7.5分，2014年的《匆匆那年》評分8.1分，2016年的《最好的我們》8.8分、《壹起同過窗》9.0分，2017年的爆款《致我們單純的小美好》7.2分、《最好的我們》姊妹篇《妳好，舊時光》8.6分，2018年的《人不彪悍枉少年》7.6分、《教室的那壹間》8.3分，在平臺的評分體系下都是相當不錯的分數。其中《壹起同過窗》的9.0分，甚至傲居平臺2016年大陸劇集評分榜單的頭名位置。說青春校園題材劇是國產劇集發揮最穩定的壹個類型，名副其實。
國民話題，“造星”利器
青春校園題材劇表現如此突出，背後的成就因素很多。受惠於21世紀初中國網絡文學的蓬勃發展，那個時期湧現的壹大批網絡小說作者及作品，為青春校園題材劇的創作提供了豐富、可靠的素材儲備。雖然以純文學的標準去衡量，這些作品可能算不上是十足的精品，但至少在大量讀者近十年優勝劣汰的選擇中，能夠被留下、被記住的都是結構相對完整、邏輯基本合理的故事。這些故事情節不差、又有壹定的受眾基礎，用目前業內流行的說法，可以說是有“IP”支撐，起步就多了保障。
另外，較諸其他題材，發生在校園、關於青春的故事，可謂是“國民性”的話題，是最討喜觀眾、最容易獲得共鳴的題材。盡管沒有人能夠永遠留住青春，但是這世界上卻每時每刻都有人正在經歷著青春。那些年少歲月中的點滴往事，初戀的悸動、友情的誠摯、考試的壓力、成長的迷惘，人人都有切身的體會，故而青春校園劇集也是最能引發觀眾“代入感”的壹類題材。而且這些劇集又極少描述象牙塔以外的世界，所以也幾乎不會有什麽復雜詭譎的爭鬥，頗為貼合大眾對於劇集娛樂屬性的期待。能在劇中看到曾經的自己、憶往昔崢嶸歲月，“情感分”的存在，大概也是青春校園劇普遍評價走高的重要原因之壹。
而對產業而言，青春校園劇也是性價比、回報率都很高的選擇。由於大都取材自現實生活，前期制景服裝和後期特效制作的難度都相對較低，因此青春校園劇集的成本投入和呈現效果的可控性都更強。同時，因為故事主人公通常都是少年和青年，對人物年齡跨度和性格層次的表演要求有限，使該類劇集亦格外適合年輕演員本色出演。即使沒有大牌明星，只要新人演員能自然地演好自己本身年齡段該有的狀態，青春校園劇集最終呈現的質量也基本不會打太大折扣，甚至可能還有驚喜。因而，這壹類劇集也是新公司很好的入行 “敲門磚”，以及使新演員步入觀眾視線完成粉絲原始積累、使已有些沈寂的演員重新迎來事業又壹春的“造星”利器。此前《匆匆那年》中的白敬亭，《最好的我們》中的劉昊然[微博]、譚松韻，《致我們單純的小美好》中的胡壹天、沈月，和如今《獨家記憶》中的張超，都是憑借青春校園題材作品更上壹層樓的例證。
預則立，前路風雨幾何？
不過，眼下發展態勢正好的青春校園題材劇集，未來的道路也不會是全無隱憂。首先，受題材的限制，此類劇集篇幅都不會太長，壹旦長度超過30集，劇情就難免拖沓註水的情況。因此在目前上星衛視頻道通常日播2集、至少壹個月左右的時間長度為單位的劇集排播框架內，青春校園劇很難有機會出現在衛視頻道上，絕大部分是網播劇。少數得以成功上星播出的，在篇幅拉長之後，內容的精彩程度和觀眾的口碑反饋也較難達到同類型的平均水平。而短小精練的篇幅和少有大波瀾的敘事，又限制著青春校園劇的收視群體。這類劇集的觀眾觀看習慣穩固，但覆蓋的年齡階段不會特別廣，因而該類劇集的天花板通常也不會很高。
除此之外，青春校園題材劇未來發展更需要重視與解決的問題，是內容上的進壹步創新。壹方面，網絡文學高潮的紅利不會沒有窮盡地延續下去，經過讀者長時間篩選過濾後圈定的優質素材池內，可堪改編的樣本數量必然逐步減少，若壹味依賴“老本”註定坐吃山空。另壹方面，目前為止包括前文提到的幾乎全部案例在內的優秀青春校園劇，其故事的時間背景，主要還是在針對80後到95前的受眾群體，全力輻射他們的青春記憶。劇集選材叠代的速度，貌似要遲緩於主創以及受眾的更新步伐。當80後的觀眾即將全員超過30歲、當90後甚至95後逐漸成為劇集創作的主力軍、當2000年後出生的年輕演員也已經開始出現在青春校園劇中，眼前的制作方式還能否讓觀眾觀看、主創創作、演員表演之時，都仍舊能被感染、能有共鳴呢？這個問題的答案或許將決定國產青春校園題材劇的明天，是依然能夠葆有今天的活力，還是像流逝的青春壹樣，成為壹份曾經鮮活但終染塵埃的年代記憶。
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