美國東部時間1月7日晚8點，第七十五屆金球獎的頒獎典禮如約而至。在壹片黑色著裝所代表的抗議、不滿與憤懣的情緒之下，金球獎給出了自己的獲獎名單。最終《三塊廣告牌》和《伯德小姐》拿到了劇情類和音樂喜劇類的最佳影片，詹姆斯·弗蘭科、西爾莎·羅南拿到了音樂喜劇類的影帝和影後。劇情片方面，加裏·奧德曼和弗蘭西斯·麥克多蒙德拿到了影帝和影後。《水形物語》僅僅得到了最佳導演獎，相比較於影片在提名上的所向披靡，這個結果為該片的沖奧之路蒙上了壹層陰影。
今年，所有與會人員的黑色著裝，譴責好萊塢曝出的性侵醜聞，是當晚最大的看點。2017年下半年，好萊塢接連曝出了性侵襲醜聞。其中最大、牽扯人數最多、牽扯演員地位最高的，是韋恩斯坦公司的創辦人之壹，哈維·韋恩斯坦的性醜聞。也就是因為這些陳年舊事的曝光，好萊塢像是“崩盤”壹樣，接二連三地曝光了難以計數的性侵襲的事件。站在施害者和受害者的角度上來說，這些行為固然可悲與可恥，但是站在整個行業的生態上來說，傳統的、古典的好萊塢就是以女性為取樂物品的聲色犬馬的場所。傳統的好萊塢大佬，以此為樂，並樂此不疲。在雷電華時代與前不久才結束的六大時代裏，電影業壹直都是最為放浪形骸的場所——尤其以韋恩斯坦為代表的獨立電影界為甚。也正是因為如此，《首映》雜誌的前主編彼得·畢斯肯德，才會將自己專門研究獨立電影的著作命名為《低俗電影》。
不過，現如今，時代變換，迪士尼變成了好萊塢裏最大的制片公司，那些老牌片商市場萎縮、甚至走到了破產的邊緣。而以Netflix和Hulu為代表的視頻網站的掘起，以及蘋果、亞馬遜這種科技公司朝著影視圈進發。整個傳統的制片方式以及好萊塢的生態環境壹去不返。所以，此前的以“騷擾女性為榮”的價值觀，也隨之消逝。此時此刻，站在行業的轉折點上，曝光出的這些醜聞，是極有脾益的。明星身穿黑色，或許只是壹個小小的抗爭縮影。在更大的層面上，行業正在發生著深刻的變革。或許，從抵制性騷擾和性侵襲開始，到抵制謊言、勒索和敲詐，進而對整個行業產生促進和推進，是好萊塢自我凈化和自我進化的開始。
獎項方面，最佳導演獎給了《水形物語》的吉爾莫·德爾·托羅。在這部影片中，托羅重拾自己的魔幻現實主義，營造了壹個充滿幻想的現實世界。影片將黑暗的質感和愛情的纏綿融合在了壹起，並加上了壹個完整的冷戰的背景，非常引人註目。在此之前，該片已經拿到了威尼斯的金獅獎，這次再度獲獎，可謂是在沖奧的道路上掃平了幾乎壹切障礙。《三塊廣告牌》的編劇馬丁·麥克唐納。整部影片用壹樁陳年的案件作為切入點，仔細地剖析了糾纏在其中的種種人物、美國的司法系統以及因此而破碎的家庭。影片的劇本可以說是無懈可擊的，尤其是種種所蘊含的英倫黑色幽默，在當今影壇，只有馬丁·麥克唐納可以創作這樣的故事。在去年9月的威尼斯電影節上，馬丁·麥克唐納已經憑借本片拿下了最佳編劇金獅獎。這壹次再度拿下金球，順理成章。
在劇情片的範疇內，最佳影片頒發給了《三塊廣告牌》，相比基於其他的提名影片，《三塊廣告牌》在質感和黑色幽默方面，做到了無懈可擊。英式幽默混搭上美國故事，產生了奇妙的效果。加裏·奧德曼以在《至暗時刻》中傳神的、沈浸式的表演，獲得了最佳男主角。他塑造的丘吉爾，不僅神似，而且神似。最為關鍵的是，他放棄了表演的技巧，而是完全變成了這個人物本身。雖然整部影片的水準並不算壹流，但是加裏·奧德曼的表演卻是有目共睹的。按照演員這壹行內部的說法，這是典型的“人保戲”的作品。女主角也算是毫無意外地交到了弗蘭西斯·麥克多蒙德的手上。她在《三塊廣告牌》裏，扮演了壹位堅強、勇猛而且無所顧忌的傷痛的母親。她的表演從細微處著手，從最基本的細節開始塑造人物。因而整個人物獲得了難以置信的真實感。
喜劇音樂類最佳男主角給了好萊塢“學霸”詹姆斯·弗蘭科，他在《災難藝術家》裏對於托米·韋素表演的“模擬”，惟妙惟肖。當然，這種模仿，並不是在嘲笑壹個毫無才華的電影人對於電影的不明智的熱情。而是對於壹種真正意義上的“熱愛”的褒獎。畢竟，電影有著各種各樣的層面，也是這種多樣性，才組成了現如今的好萊塢。喜劇音樂類最佳女主角頒給了“伯德小姐”西爾莎·羅南。畢竟她在這部影片中，以無懈可擊的演技，塑造了壹位對於未來極為迷茫的年輕人。該片還獲得了音樂喜劇類的最佳影片。整部影片都籠罩在壹種細碎的生活細節之中，也正是因為這些細節，營造了影片的真實感。“伯德小姐”和家人的撕逼、正常的陣痛，構築了普通美國人日常生活的圖景。影片很明顯地沾染了格蕾塔·葛韋格的個人特色，也給現如今壹大片烏七八糟的“青春片”提供了壹股清流。
最佳女配角的獲獎者是在《我，花滑女王》扮演了壹個可怕母親的阿麗森·詹尼。詹尼的表演可謂傳神。她的競爭對手並不算很強，在《伯德小姐》裏壹樣扮演了母親的勞裏·梅特卡夫，因為角色本身的平淡，與獎項失之交臂。最佳男配角交給了《三塊廣告牌》裏的山姆·洛克威爾。他在片中扮演了壹位暈頭暈腦的警察。在經過了無所謂的混混生涯後，幡然醒悟，並最終走上的私法制裁的道路。山姆·洛克威爾在片中的表現充滿了說服力，在影評人協會獎方面獲得了不少肯定。但是在金球獎上，他算是排在威廉·達福的二號種子，所以，這算是壹個不大不小的冷門。
最佳動畫算是毫無懸念地頒發給了《尋夢環遊記》。唯壹值得遺憾的是油畫動畫《摯愛梵高》。不過從工業流程、創意，以及後期制作上來看，《尋夢環遊記》可以說是壹部無懈可擊的商業電影。縱然《摯愛梵高》在繪畫技術環節令人瞠目結舌，可是整部影片的完成度和表現力，還是略遜壹籌。《羅生門》和《公民凱恩》的表現手法，並未收獲壹個良好的結果。更重要的是《尋夢幻遊記》的故事發生在墨西哥，這對於特朗普對於墨西哥的隔離政策，也是壹種諷刺。外語片方面，德國電影《憑空而來》拔得頭籌，擊敗了呼聲甚高的《自由廣場》。影片在戛納電影節上為女主演黛安·克魯格獲得了最佳女演員獎。實力不容小覷。
站在整個頒獎季的角度上看，金球獎的含金量並不算高。與影評人協會獎和工會獎相比，只有不到100人的好萊塢外籍記者協會舉辦的金球獎，其實並沒有多少公信力。尤其是這個團體內，只有30%左右的人是全職記者，其余成員只是兼職而已。但是金球獎之所以這麽重要，在於其能提供壹種“呼聲”。在現下的語境中，人們喜歡說這是“流量”。
重要的是，奧斯卡投票開啟是在1月5日，2天後，金球獎頒獎，其結果將對投票者心理產生巨大的沖擊，或者說，加上了壹個重磅砝碼。而1月8日，四大風向標之壹廣播影評人也關閉投票通道，也有不少評委捏著選票，等著金球獎公布得主。1月9日，英國奧斯卡也將公布提名名單。所以，金球獎的重要之處在於牽壹發而動全身。所以，金球獎雖然含金量壹般，但卻具有極強的指向性和風向標的作用。參加金球獎的那些明星，或許並不在意金球獎的歸屬，而是在意隨後的奧斯卡和各種工會獎。因此，金球獎是風向標這個定論，依舊有用；而且，好戲還在後面。
劇情類最佳影片
《三塊廣告牌》
劇情類最佳男主角
加裏·奧德曼《至暗時刻》
劇情類最佳女主角
弗蘭西斯·麥克多蒙德《三塊廣告牌》
最佳動畫長片
《尋夢環遊記》
最佳導演
吉爾莫·德爾·托羅《水形物語》
最佳男配角
山姆·洛克威爾《三塊廣告牌》
最佳女配角
阿麗森·詹尼《我，花樣女王》
音樂/喜劇類最佳影片
《伯德小姐》
音樂/喜劇電影最佳男主角
詹姆斯·弗蘭科《災難藝術家》
音樂/喜劇類最佳女主角
西爾莎·羅南《伯德小姐》
最佳劇本
《三塊廣告牌》
最佳外語片
《憑空而來》
最佳原創歌曲
"This Is Me"《馬戲之王》
迷妳劇/電視電影最佳女主角 《大小謊言》 妮可·基德曼
電視類音樂/喜劇類最佳女主角 《了不起的麥瑟爾夫人》 蕾切爾·布羅斯納罕
獲電視類劇情類最佳女主角 《使女的故事》 伊麗莎白·莫斯
電視類劇情類最佳男主角 《我們這壹天》 斯特爾林·K·布朗。
電視類最佳劇情類劇集 《使女的故事》
電視類劇情/喜劇/電視電影類最佳男配角 《大小謊言》 亞歷山大·斯卡斯加德
電視類劇情/喜劇/電視電影類最佳女配角《大小謊言》 勞拉·鄧恩
迷妳劇/電視電影最佳男主角 《冰血暴》 伊萬·麥克格雷格
電視類音樂/喜劇類最佳劇集 《了不起的麥瑟爾夫人》
電視類音樂/喜劇類最佳男主角 《無為大師》 阿茲·安薩裏
最佳迷妳劇/電視電影 《大小謊言》
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