耗資3億的東方魔幻劇《九州·海上牧雲記》正在網絡熱播。該劇精美而各具特色的服飾成為壹大看點。新京報為此專訪該劇服裝造型設計黃薇。作為曾為《小時代》《何以笙簫默》等電影設計過精美服飾的設計師，這是黃薇首次挑戰古裝劇。“這部劇是全新的魔幻世界，我們不僅要以東方美學為基礎，還要擴散至復雜的種族、地域、宮廷、部落。”據悉這部劇的服飾制作耗時近九個月，最多的時候有36個人壹起開工，僅設計圖就有5000多張，經常壹件衣服或者壹套配飾就要耗時幾百個小時來打造，“真的是非常奢侈的用心。”
設計初衷
依唐傍宋 東方美學為核心
“剛開始大家想做壹個有新意、魔幻的服裝世界，但劇本壹直在修改，圖出來之後導演覺得我們應該更東方壹些。最後，我們決定從完全架空的創意拉回到觀眾較能接受的時空，因此我們創出了‘依唐傍宋’的時代背景。”黃薇在“依唐傍宋”基礎上，提出了各具人物、部族特色的多種設計理念。“但從現實到玄幻，我們的整體構思還是以雅致的東方美學為核心，探索工藝，古為今用，西為中用。”
人族
黃薇：牧雲家族是大端皇室，因此他們的服飾借鑒了唐朝富貴、華麗、精致的元素，用了專屬於權貴的絲綢、重工藝，又因為要彰顯幾位皇子不同的個性，所以賦予了他們的衣服不同的紋樣、工藝、材質混搭和圖騰。
牧雲笙作為這部劇的絕對男主角，每壹套服飾都追求人物與環境、心理的和諧統壹。例如牧雲笙在入宮時，我們設計的是重工藝的宮廷華服；獨居在外時，我們則用了宋時期的寫意山水畫為靈感，把竹子設計到了衣服上。他還有壹件服裝在進入幻境時穿著，其實是壹個人眼睛瞳孔的放大和變形，這也映襯他通過牧雲珠進入幻境。
雖然牧雲笙日常的服飾看似是簡單的寬袍，但卻有不同紋樣的排列及印制，設計起來難度非常大。為了立體感，我們要在平面上做局部挑繡，精致但不繁復，又不破壞飄逸感，這非常有挑戰性。
他的日常裝多為白色。因為牧雲笙從小見不到母親，又得不到父愛，他的記憶中有很多問號與空白。當得知母何在、父何故殺母時，他覺得他的出生就是個錯誤，甚至會給世人帶來災難，所以個性溫和的他唯恐傷害到他喜愛的人，刻意遠離。白色在色彩學裏是無色，它的表象是無相，卻能折射萬象。
為了顯示牧雲笙的權貴身份，讓他的袞服和傳統的加冕服有所區別，我們透過十幾種不同的金色絲線及金屬線，來呈現皇室的至尊金。
黃薇：在劇中，皇後南枯明儀的服飾用了壹種約束顏色的設計理念，讓皇後的貴族氣質盡顯。例如大部分服裝都是看似單色，如壹套遠看為全白，但近看有淺淺的紫、粉點綴；或兩色，如黑底金紋、紅底金鳳構成的。皇後壹套套的盛裝只為了呈現她為取悅心愛之人，而每日精心打扮自己的那份努力。所謂女為悅己者容的心思，盡現在耗時漫長的刺繡手藝中。其中壹套我們制作超過兩個月，用了立體刺繡法，花紋則沿用了鳳尾，同時也用了近百米的絲毛緞面料。
黃薇：“瀚州八部”更多是生活在草原上的遊牧民族，他們的服飾主要以動物皮毛為主材料，而碩風家族主要是用草編織，以及鷹的羽毛。
碩風和葉是王，除了碩風族大家都使用的材質外，我們特別給他設計了壹款米白色的皮毛壹體的外袍，加上兩道彩條，紅色與咖色，凸顯他的身份。圖中這套服飾比較有難度，主要是因為他常年流落在外，動作戲特別多，其中還包括血濺、刀傷等，所以在服裝的實用性及靈活穿著性上花了心思。同時，註意如何在壹組服裝中，避免視覺疲勞感。
黃薇：蘇語凝的日常服飾以粉色、白色、淺色等柔軟的顏色為主，體現她聽從父母的安排、體制的約束，以及對命運的順從。花紋主要是柔軟的小花，順色系來表現溫順、無沖突。這部劇中有兩件婚服，萬茜飾演的南枯月漓的婚服沒有鳳，但蘇語凝作為命定皇後，使用了鳳，她的鳳更溫柔含蓄，並且與當下南枯皇後的霸氣有所區別。這套婚服我們的刺繡工藝超過600個工時，在近百米的絲綢上采用了創新的刺繡方法代表她新的命運。
魅族
黃薇：銀容性格十分溫柔，因此我們透過素雅色調、輕盈羽毛的運用來表現。而她的枯萎裝，在薄如蟬翼的雪紡紗上，我們做了抽緊刺繡工藝來表現枯萎狀態。魅族的服飾特點都是輕、薄、透，線條跳脫傳統古裝。
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