《獵場》開播前，曾提前看過幾集片的新浪娛樂就曾預測：這會是壹部有相當大討論空間的話題劇。其原因大概是，其劇本臺詞涉及內容之廣闊與深度，決定了這部商戰劇的觀看門檻，在受眾如此細分化的電視劇市場，這可以是優勢也可以是劣勢。而開篇男女主角帶著道德汙點出場讓人耳目壹新，雖自我定位為“諜戰式職場劇”，但對感情戲的煽情式刻畫，又決定著其在價值觀感情觀等方面的爭議性。如今，《獵場》收官在即，觀眾乃至業內對這部劇的評價，也確實是兩極分化。
喧囂與討論之後，我們終於可以來壹次結案陳詞。其實這部劇對於整個行業還有更深的意義。它在審美和深度上的追求，作為職業劇所做的必要的調查與采訪，都是雷劇神劇層出不窮的大環境之下電視劇創作的壹次清本溯源。它可以稱之為壹部“作品”，而不是資本攻勢下流水線上的壹個“產品”。但另壹方面，它與高期待不符的關註度與收視率甚至是“過時”這種言過其實的譴責，又不僅僅因為它播出時間的姍姍來遲。進入獵場主題部分過慢，前半部分爆點嚴重不足，使得不少觀眾等不到高潮到來就提前棄劇，對感情戲的煽情式刻畫又不大討喜，都顯示出創作者對網生代觀眾口味的對接錯位。
鄭秋冬的扮演者胡歌[微博]曾多次在不同場合表達出對《獵場》這部劇、對鄭秋冬這個角色的喜愛，“它是我看過最好的劇本，拍完這戲後，我沒欲沒求了，我已經拍了這麽好的戲，夠了！” 他也曾對新浪娛樂如是描述導演兼編劇姜偉的劇本，“姜偉老師的劇本就像是壹本《葵花寶典》，當我翻看它的那壹刻，我就不是我自己了。”
姜偉對劇本創作的深度追求與審美高度，在他以往的作品中可見壹斑。《不要和陌生人說話》，《潛伏》和《借槍》等，要麽具有社會學意義，要麽借著緊張好看的諜戰式戲劇，去實現人物角色身上的理想主義追求，也進行復雜的人性探討。
《獵場》繼承了這種對劇本創作深度與審美上的追求。
和《潛伏》中的余則成，以及胡歌的經典角色梅長蘇壹樣，《獵場》的男主角鄭秋冬同樣是壹個置之死地而後生的角色。他甫壹出場就壹次次跌進谷底，在尼泊爾做生意失利，陷入傳銷漩渦入獄，出獄後不堪歧視身份造假，被拆穿後被放入行業黑名單，在職場上幾乎寸步難行。在這樣的狀況下，鄭秋冬如何通過自己的努力和對良心的誓死捍衛，在周遭環境逼迫下逐漸站起來，大踏步走下，這仿若重生文般的故事，就是高級升級打怪故事。既有戲劇上的大起大落，又有主人公蜿蜒推進的理想主義堅持，這都決定了《獵場》的立意高度。
除了明線，《獵場》也在埋梗上頗費了些心思。有媒體總結了《獵場》中出現過的道具書，鄭秋冬與羅伊人的定情之物《挪威的森林》，暗示老白之死的《風中綠李》，羅伊人恢復單身就拿起了新書《伊斯坦布爾假期》，鄭秋冬在職場權謀中讀《匡蒂科規則》……創作者用書來對應人物命運，暗含職場沈浮、情感心機，不可謂不用心。
這部劇以都市社會為背景，講述了鄭秋冬職場顛沛、商海沈浮、十年蝶變，成為專業獵頭的成長故事。而在這十年的跨度中，《獵場》的劇情和臺詞中被自然地嵌入了不少時代背景中的各類大事。既有暗示故事的背景時間，例如開篇鄭秋冬收到發票上並不顯眼的“2008年”，也有“1040工程”這種與社會現實相呼應的設置，還有鄭秋冬出獄後提及的2012年“世界末日”預言與人物精神狀態的呼應等。精妙的是，這些小設置都不是冗筆，而是不動聲色地以這種方式將人物置身進了大時代的洪流之中，讓個人命運與時代脈搏相呼應。
作為商戰劇，《獵場》也力求在臺詞的包含容量上做突破。鄭秋冬找工作時的面試內容，以及他作為獵頭時對曲閩京的匯報，涉及到了醫藥學、社會學、心理學、金融學、傳播學等多方面的知識。這並不是掉文袋，這些提高觀眾觀看門檻的臺詞的設置，是在盡量以深入淺出，而又符合劇情和人物的方式來呈現。
近幾年大量外來資本湧入影視行業，影視作品愈趨工業化、流水線化，這本是文化的進步，但另壹方面，快消式生產又使得雷劇、神劇層出不窮。“好演員不缺，好劇本難求”，最近熱門綜藝《演員的誕生》走紅後，這個行業現象也再次被大範圍討論。
在這樣的大環境下，《獵場》對劇本臺詞的深度與制作上審美的追求，都顯得彌足珍貴，也使得它更像是壹部打上了創作者精神烙印的“作品”，而不僅僅是“產品”。壹場喧囂過後，這是《獵場》最終能留給行業的。
如果說劇本是壹部電視劇作品的骨骼，人物角色的設置，與演員的表演就像是皮肉。相對於以往的絕大部分電視劇作品，特別是瑪麗蘇、傑克蘇層出不窮的當下大批IP劇，《獵場》在角色人物的設置上不可謂不膽大。
作為壹部男性向作品，《獵場》以鄭秋冬的角度來構建故事。這個人物的設置，其實相當有新意。他壹開場就帶著道德汙點，這道德汙點還不僅僅是在感情上，還包括他在通往“成功”道路上的急功近利，比如去尼泊爾倒賣蟲草，甚至不惜觸碰法律禁忌成為傳銷講師。這樣的設置是有風險的，但另壹方面，就像是拳擊手出拳前先要回縮，這樣打出去的拳頭，或者說是鄭秋冬的掘起，才更有力量，更有看點。
胡歌曾形容稱，鄭秋冬是從水平線之下往珠穆朗瑪峰上攀爬。而在這個攀爬的過程中，鄭秋冬也並非是痛改前非繼而壹路正能量下去。他始終在情與義，義與利，或者說在人性的縫隙中掙紮。
膽大，但是心細。人物可以有掙紮與抉擇，觀眾可以有自我代入和討論，但正確的價值觀則是壹個基準線。鄭秋冬在誘惑與壓力之下，對底線壹以貫之的堅持，既是戲劇沖突的來源，也是這部劇所想要傳達的精神內核。
《獵場》是胡歌在他的封神之作《瑯琊榜》之後的回歸之作，他在這部劇中的表演，也壹度引發觀眾的超高期待。胡歌到底演得怎麽樣？姜偉的評價是“精彩絕倫”。其實現代劇由於離觀眾生活更近，更容易暴露演員在表演上的短板。胡歌對鄭秋冬的演繹達成，可謂難度不小。最後的結果是，鄭秋冬可以區別於梅長蘇、明臺，胡歌也展現出了遠勝於自己的古裝偶像劇時期的塑造功力。當然，35歲的胡歌還有成長空間。
女主角羅伊人從人設到演員，都比較有爭議。實際上，演員氣質貼合角色，雖然演技較為生澀，但畢竟本色出演也並未掉鏈子。遺憾的是，這個人物的復雜人生經歷與單純性格之間的矛盾總是不能讓人信服。尤其是與老夏的那壹段，她能做到片葉不沾身，是不能自圓其說的。
此外，鄭秋冬在獄中的精神導師，孫紅雷[微博]扮演的劉量體仿若有上帝視角般教導他，上演壹出《肖申克的救贖》。對這個傳奇人物的後情如何的刻畫不足，卻又顯得雷聲大雨點小。
在第四個獵場案例中，陳香之死使得鄭秋冬陷入“我不殺伯仁伯仁因我而死”，生死將戲劇沖突燃到極點，本來會給全劇壹個響亮的收場。遺憾的是，隨之而來的嚴楓將鄭秋冬錯認為陳香，鄭秋冬通過詐死來解決問題的情節，又顯得有些用力過猛。
《獵場》的人物很多，絕大部分都立住了。惠成功用壹本成功學“巨著”，蔡小姐用壹長段自我敘述，賈衣玫在家門口對醉漢的不屑鄙視，寥寥幾筆就勾勒出了人物的底色。當然，胡兵[微博]怎麽看都不像金融精英。
作為壹部大男主戲，《獵場》以人物真實、情感細膩、內心豐富見長。在人設和演員上有缺陷，也很明顯，但是精彩的群戲，相較於當下很多影視劇中套路化的人設，與鎂光燈對絕對主角的集中，亦是可貴。
總的來說，《獵場》在創作上的優點是大於缺點的。不過很明顯，作為胡歌的回歸之作，也是導演兼編劇姜偉繼2008年《潛伏》和2010年《借槍》之後的回歸之作，還有孫紅雷、張嘉譯、祖峰的等高人來當綠葉賺足噱頭，《獵場》取得的市場熱度與反響，是低於市場和觀眾對它的期待值的。
有聲音說“《獵場》錯過了最佳播出時間”，但原因還不能僅僅歸結為它播出的姍姍來遲。
“就我以前的戲，無論在網絡還是媒體上，我都沒有聽到過這樣的批評”，當被問及這部劇的豆瓣評分，姜偉曾對新浪娛樂表示，網絡上有壹部分對《獵場》的批評，已經超出“批評”的範疇。
他所懷疑的“太多整齊劃壹的評論是人為的因素”是有跡可循的。不過不可忽視的是，他的上兩部作品，2008年的《潛伏》和2010年的《借槍》播出時，微博輿論場只是初見雛形。而在他“閉關”的這幾年，乃至《獵場》2013年開始籌備，2015年7月開機，2017年11月播出，期間陷入版權、調檔等風波幾經跌宕，網劇掘起、進口劇襲來，電視劇領域已經風雲變幻，互聯網世界和輿論表達環境更是換了天地。
明明劇名為《獵場》，但過了20集才真正進入“獵場”部分，使得不少觀眾還未等到高潮到來就提前棄劇。其實，受了快節奏的英美日劇熏陶的網生代觀眾們，開局便勁爆才能讓有廣泛選擇權的他們有追下去看的動力。如今很多網劇例如《白日追兇》《河神》等會給觀眾這樣的體驗。顯然，《獵場》的爆點來得相對有點慢。
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