近年來，接連推出《如父如子》、《海街日記》、《比海更深》等細膩家庭戲的是枝裕和，妥妥地成為了中國絕大多數文青最愛的導演之壹，上述作品接連在戛納和釜山等國際電影節的參賽亮相，也幫助這位日本導演獲得了世界各地媒體和影迷的關註。
9月5日，是枝裕和的新作《第三次的殺人》亮相威尼斯，當晚的媒體場幾乎滿座，大家好奇，首次挑戰犯罪懸疑題材的是枝裕和，這次完成得如何？南都記者看完片的結論是，影片讓人意外，甚至有些不適。原因有二：首先，是枝裕和駕輕就熟的家庭倫理僅被用作全片的點綴和引子，他將重點放在了犯罪懸疑和冷峻的法庭博弈上，這個轉變，讓人頗有距離感；其次，就算從犯罪懸疑片的角度考慮，《第三次的殺人》也不算典型，劇情依靠大段寫實的法庭程序、拘留所中的對話來推進，片中還有對日本司法體系的諷刺批判、對“罪與罰”哲學問題的反復思辨等等，完全不是壹般懸疑片的路子。
福山雅治[微博]飾演的重盛，是壹名意氣風發的律師，他關註的是如何有效地幫助委托人減刑或脫罪，堅信“法律策略就是真理”。役所廣司飾演的三隅，曾因謀殺而被判入獄，現在他對謀殺老板的罪行供認不諱。重盛團隊的目標是讓三隅免於死刑，但頭疼的是，這個委托人在問話時總漫不經心，作案細節對不上號，還在法庭上屢次翻供。重盛不斷碰壁，受害家屬沈默不言，所以壹直理不清案件的來龍去脈、人物關系。殺人動機是什麽？背後是否有隱情？故事如剝洋蔥般徐徐展開，甚至有點兒磨蹭，過於瑣碎。
《第三次的殺人》具有“是枝裕和式”的濃厚生活氣息：北海道白雪皚皚的冬天，鏡頭壹壹掃過車站、雪山、小戶人家；同事們圍坐，烤肉飲酒，這些細節都被揉進故事中。不過，這次是枝裕和穩定精致的鏡頭下，呈現出來的並不完全是柔和的美感，相反是冷峻甚至有些許殘酷和脆弱的。
兩位男主角福山雅治和役所廣司的對手戲十分過癮。前者是死理性派的工作狂律師，喜怒不形於色，做事認真謹慎。後者是腦回路清奇的罪犯，壹絲不茍地維持著體面與禮貌，行為舉止得體得似有病態，“沒有憤怒、後悔等情緒，仿佛沒有靈魂，只是壹個容器”。女性角色方面，曾與是枝裕和合作過《海街日記》的廣瀨鈴再次展現演技天賦，穩穩撐起片中的另壹條重要線索。
不久前，是枝裕和的人氣編劇阪元裕二組織過壹次關於此片的對答。對於罪犯是否真的犯罪，是枝裕和坦言不管是身為導演編劇的他，抑或兩位主演，都不知道明確答案，影片在壹定程度上是“自然發展”的……影片最後，兩位主角在拘留所交流時的特寫處理得令人叫絕，導演拋出冰冷的叩問，這記絕殺讓人回味無窮。
就口碑來看，《第三次的殺人》反響壹般，外媒雖然普遍接受是枝裕和的轉型，認可他對懸疑氛圍的營造和哲學思辨的探索，但評價遠不及他的舊作《如父如子》那般驚艷。至於國內的媒體記者們，有人吐槽場景單壹、劇情略拖踏、故事無趣……大夥對是枝裕和真的很嚴格！
在南都記者看來，這次的觀影體驗誠然不像《海街日記》《如父如子》那般愉悅，甚至還會讓人不適，但影片“罪與罰”式的思辨和冷峻的攝影，還是有魔力的，值得讓人回味。過幾天該片將在日本公映，大家不妨留意壹下日本觀眾的反響。
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