《嘉年華》用波瀾不驚的電影語言講述了壹樁未成年少女被性侵的故事，但透出來的內力是相當驚人的。
這部電影分為兩個層次，壹個是性侵案本身而言，各個女性在當中的狀態；第二個是從這個性侵案，去看人與社會的關系。
從第壹個層面來說，導演文晏並沒有展現直觀的“性侵”畫面，臺詞中也沒有直白的詞匯，最大尺度的可能就是“處女膜”了，創作者是溫柔的，同時也是對展現手法有足夠自信的，至少很明確地看出，她不需要獵奇內容和題材投機。
當我們討論這些女性在事件中的反應時，我們會說，女性在事件中總是處於男性主導政治的下風，父親決定了處理事件的大方向，旅館老板左右著女性的生計，混混阿健可以縱欲而結果卻由女性承擔。
而尤為可悲的是，除了未成年女性在社會中的失語，我們可以在成年女性身上，看到社會苛責對她們的深度迫害，壹個縱情自由的媽媽被認為是女兒缺乏管教的原罪，她不可能不是偏見的受害者，可當她的女兒受害時，她想到的卻是孩子的衣著失當。壹個始終堅持尋求真相的律師，本來是在努力做分內之事，卻被視為“勇敢的異類”。
她們本該自由奔放，但卻被社會的蕪雜侵擾，像那座巨大的瑪麗蓮·夢露壹樣，在自由市場的小廣告和城市建設中被摧毀。
從第二個層面來說，片子裏面有很多中國的現實問題，包括地域差別帶來的人情冷漠，旅館少女並不覺得那些城市少女需要她的幫助，為生計奔波的她也沒有空間去思考自己的舉動會給別人的人生帶來什麽。當然，性教育仍然不夠深入，也是當下的問題。
影片裏面指出的壹個事實是，很多問題並非由正當程序解決，而是通過捆綁利益，來使人緘口不言，而很多人也並非選擇程序正義，很多受害者甚至選擇既得利益，這是非常病態的。
《嘉年華》裏只有壹個稍微正面的人物，那就是耿樂飾演的父親，可他卻是通俗意義上的失敗者。大部分時候，失敗者總是與主流不和，從這位失意男子的身上，我們可以看到的是，主流已經敗壞到什麽地步了。
也許有人會說《嘉年華》讓人看到了中國的陰暗面，可在散場後，有些歐洲記者告訴我，這是普世性的問題，世界女性都在面臨的困境。《嘉年華》不僅講出來了，還講得非常好，鏡頭語言成熟，演員表演精到，不知道它能否為中國電影捧回獎座呢？
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