《米花之味》最打動我的情節是，媽媽發現女兒在網吧刷夜後，默默地在外面等了壹夜。在我的高中時代也發生過，有位男同學的媽媽，在網吧外等了兒子壹晚，最後兒子在下早自習後，發現她在教室外的欄桿邊哭。
類似這樣的諸多細節，是《米花之味》最為動人的地方， 盡管它還有著獨特的自然景觀和鏡頭美學，但說到底，它還是以留守兒童的故事為切入點，展現地區發展不均衡現狀的寫實影片。很多青年導演在創作頭三部作品時，會選擇熟悉的地方，而北京導演鵬飛則選擇了離緬甸只有15分鐘車程的雲南傣族村莊。從電影來看，導演長達壹年的生活體驗是非常有效的，對於很多人，尤其是對威尼斯的觀眾來說，這裏有不那麽常見的中國。
除了重巒疊章的山峰及其間的平原，還有藍色的房頂，《米花之味》裏是壹個國家高速發展下的獨特面向，它保有古老的傳統，會有山神上身等民俗傳統，也會有旅遊業的發展、互聯網浪潮對山村的影響等，而對於這些，影片都保有了壹種旁觀者的姿態，這也是導演作為外地人的客觀視角吧。
其實關於留守兒童的題材很多，包括今年早些時候，《米花之味》曾入圍西寧FIRST青年電影展，同展的還有另壹部《笨鳥》，後者也是以留守兒童為題材，但卻把落腳點立在了青春期的性與暴力之中，相對而言，《米花之味》的格局更大，且沒有耽於個人的情感之中。
在片子裏，喃杭對於是非沒有被明確地引導，她的好朋友在得了並不可怕的病之後，卻被當地習俗耽誤救治，特別諷刺的是，女孩去世後，她的家人關心的是募捐而來的錢會如何分配。
所以也不能說影片完全沒有態度，只是它藏了起來，交給了敘事。
很多人喜歡那個詩意的結尾，我卻比較喜歡結尾的前奏，壹群人打鼓上山，而山上的廟卻沒開門，妳可以知道互聯網通訊發達的今天，這個小村莊依然沒有改變的生活方式，以及人生難測的發噱點，這些閃光更為吸引我。
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