《迷鎮》被安排在電影節的最佳時段，首個周末的黃金時間放映，可見影展對其的重視。的確，克魯尼執導，科恩兄弟編劇做保證，馬特·達蒙傾情、朱莉安·摩爾和奧斯卡·伊薩克主演，這個奧斯卡大獎得主的集合班，加上同樣強大的幕後陣容，有理由讓人們期待碰撞出激情火花。不過，正是因為大家期待太高，結果雖然不失水準，影迷們的內心依然稍有失落或是失望： 《迷鎮》是壹部觀看起來賞心悅目，技術無可挑剔的作品，然而，人們渴望的強強聯手，創新和驚喜卻並沒有如期而至。
故事發生在上個世紀50年代末的壹個郊區小鎮上，通過小鎮普通人的日常，聚焦人性善惡和種族歧視問題。迷鎮是壹個純粹的白人聚集地，面對新近搬來的黑人壹家，鎮上居民強烈反對，他們專門開會討論，日常生活中也是滿滿的敵意。只有達蒙的兒子在媽媽鼓勵下，主動邀請黑人鄰居小孩玩耍，建立了孩子們單純的友誼。而當馬特·達蒙家裏遭遇不明匪徒入室，妻子不幸去世後，鎮上居民更家相信這壹家黑人的到來是不祥征兆，打破了小鎮原本安靜的生活。他們聚集在後者家門口，打砸燒謾罵，企圖驅趕黑人家庭。故事中的這壹幕，也是美國57年夏天發生在賓夕法尼亞州Levittown勒維特鎮上的真實事件，它是促使導演克魯尼拍攝這部影片的動機，再借用科恩兄弟上個世紀80年代創作卻為拍攝的壹個劇本素材，於是有了這部《迷鎮》誕生。
克魯尼參與的影片，經常會嵌入社會政治話題。他將這壹歷史上的真實事件放到影片中，對美國社會毫不留情的進行批判。戰後美國的中產階級白人們在城郊購買別墅，期待美好的生活，悖論的是，背叛、暴力、欺騙、歧視……小鎮暗處的醜陋也毫不掩飾的在這裏上演。對應今年8月發生在Charlottesville夏洛特城的種族歧視沖突，人們不由吃驚，歷史總是如此巧合，60年後類似的場景會再次出現，由此也賦予影片當下政治背景下的特殊意義。種族隔離、歧視和打造壁壘阻隔交往，這和今天美國總統特朗普的做法沒有什麽本質差別，克魯尼在影片中充滿對現實的嘲諷。
達蒙和朱莉安·摩爾扮演的白人洛基壹家，做為黑人家庭的鄰居，正是在這樣壹條支線和背景下，平行地緩緩拉開另壹個驚悚的故事。
演員、編劇、導演、制片……多產且多面手的的克魯尼組建了壹支強大的制作表演團隊。《迷鎮》的頂級配置，決定了它在技術層面上的無可挑剔，上個世紀50年代的復古氛圍、時代背景，故事層層遞進，犯罪、鮮血、陰謀……《迷城》有著商業片的流暢，工整嫻熟。科恩兄弟擔綱編劇，自然忘不了黑色幽默的風格代入，血腥的同時又透著壹股超現實的幽默。懸疑很快就揭開了謎底，角色們接下來的瘋狂腳步，朝著不可控制的方向發展。
各種巧合成為故事推進的壹條重要線索，這樣壹個步步為進的故事，想要不劇透實在不易。可以說的是馬特·達蒙對於老搭檔不僅信任，而且敢於破例。壹臉憨厚自稱長著普通人面孔的達蒙，很樂意在在老夥計鏡頭下冒險做新嘗試。影片中他扮演的角色從未有過的瘋狂，在他本人的職業生涯表中實屬罕見。而《醉鄉民謠》中的癡迷音樂人奧斯卡·伊薩克，片中雖然戲份有限，對劇情推動轉折卻足夠重要，可惜命運不濟，很快成了瘋狂的犧牲品。女主朱莉安·摩爾包下了孿生姐妹戲，對於早已影後頭銜等身的摩爾，這當然不成問題，可惜，除了演員自帶星光，角色本身卻並不讓人感受到更多的獨特和光芒。
孩子們是影片中導演對於未來寄予的希望。克魯尼殘忍地借孩子們的視角，讓他們感受成人世界裏的醜惡、兇殘、背叛，只能心疼可憐的小洛基，估計余生都會在心理創傷下，被噩夢縈繞。好在結尾，導演又還他們壹個正常生活的鏡頭，表達了對未來的樂觀。
《迷鎮》的商業院線成功似乎沒有太多可擔心，不過，總體故事結構和劇情內容中規中矩，並沒有更多新意，也使得影片在威尼斯奪獎的希望不大。不過，雖然因為講述的內容太多而深度缺乏足夠挖掘，憑借好萊塢群星閃耀的影響力，影片若能起到壹些電影之外的社會意義，也足夠令人稱贊。放映結束後，面對電影節新聞發布會大廳裏黑壓壓來自全世界的記者們，鮮有記者對影片的藝術手法提出更多問題，到是時事話題成為聚焦熱點，而克魯尼為代表的主創們則壹遍遍地堅持；美國的種族歧視從來沒有消失，需要我們大家壹起去宣傳去鬥爭。
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